Замок Кернарфон від Тернера

Замок Кернарфон від Тернера


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.


Замок Кернарфон

Едуард I підкорив Уельс у 1277 р. І взявся за укріплення бунтівного району Північного Уельсу. Він розпочав роботу над стратегічно важливим замком Кернарфон у 1283 році, коли принц Уельський Ллівелін ап Груффід підняв повстання.

Сайт дозволив Едварду контролювати рух вздовж протоки Менай - дуже важлива мета для його постійного переваги в цьому районі. Спочатку він існував як римський форт, а раніше - нормандський девіз і замок Бейлі.

Його велична, імпозантна форма оформилася, і будівельні роботи тривали до 1323 року у складному, витонченому варіанті лінійної форми. Однак він насправді не був закінчений - і досі видно приклади неповної структури.

Вартість будівельних робіт була вражаючою - 22 000 фунтів стерлінгів, що перевищує річний дохід Казначейства.

Кернарфон зазнав нападу під час повстання 1294-5 рр., І знову Овен Гліндор у 1403-4 рр., І обидва рази протистояли атакам. Лише під час Громадянської війни гарнізон здався парламентським силам у 1646 році.

Популярна, можливо, акрикрифна історія виникла щодо інвеститури принца Уельського - традиції, яка була започаткована ще раз у ХХ столітті. Едуард I, підкоривши валлійців, пообіцяв валлійцям "принца, народженого в Уельсі, який не розмовляв ні словом англійської".

Очевидно, валлійці були вражені, коли принц висунув свого немовляти, який дійсно народився в Уельсі під час військової кампанії Едварда, і через свою молодість не розмовляв жодним словом - англійською чи ні.

У 1911 році майбутній Едуард VIII був інвестований у замок Кернарфон, а принц Чарльз був інвестований туди в 1969 році.


Історія файлів

Натисніть на дату/час, щоб переглянути файл, яким він виглядав на той час.

Дата, часЕскізРозміриКористувачПрокоментуйте
струм17:04, 25 лютого 2010 року800 × 562 (206 КБ) Дорніке (обговорення | внески) Гостріше
15:16, 27 січня 2010 року800 × 562 (196 КБ) Дорніке (обговорення | внески) Гостріший, більший.
14:53, 6 квітня 2008 року800 × 553 (309 КБ) Дорніке (обговорення | внески) <>
06:42, 8 травня 2007 р350 × 242 (23 КБ) Лукас Бсаллес (обговорення | внески) <

Ви не можете перезаписати цей файл.


Джозеф Мелорд Вільям Тернер

Тернер відвідав Карнарвон тринадцятого століття в Північному Уельсі в 1798 році і здійснив жваві дослідження кольорів у своєму Академічний етюдник (Тейт). Цей ескіз олією став проміжним кроком на шляху до великої версії акварелі, яку він виставив у Королівській академії в 1799 році. Кажуть, що як юнак Тернер плакав, коли побачив морський порт, намальований Клодом Лорреном, тому що я ніколи не зможу малювати щось подібне до цієї картини ". Тим не менш, клавдівська модель центрального сонця над водою, оточена будівлями та судноплавством, добре послужила йому у численних картинах класичної історії та міфів.

Етикетка галереї, лютий 2010

Чи містить цей текст недостовірну інформацію чи мову, які, на вашу думку, нам слід покращити чи змінити? Ми хотіли б почути від вас.

Запис у каталозі

28. [N01867] Замок Кернарвон c. 1798

ГАЛЕРЕЯ ТАТЕ, ЛОНДОН (1867)
Сосна, 5 15/16 × 9 1/16 (15 · 1 × 23) скошений край уздовж дна залишає пофарбовану поверхню 5 13/16 × 9 1/16 (14 · 8 × 23)

Зб. Тернер Беквест 1856 перенесений до галереї Тейт 1905.

Вих. Валлійський пейзаж у британському мистецтві Гастролі Ради мистецтв Уельсу, серпень 1947 – лютий 1948 (40) Кардіфф 1951 Брайтон 1957 (33) Суонсі 1964 (154) Р.А. 1974–5 (45) Llandudno and Swansea 1984 (63, видання).

Освітлений. Gage 1969, с. 29–30, колір pl. 6 Уілтон 1979, стор. 57 Кітсон 1983, стор. 5, 15 п. 24 Ендрю Вілтон, „La tehnika de l'aquarelle chez Тернер”, вих. кішка Париж 1983–4, стор. 156–8, рис. 19.


Після Джозефа Меллорда Вільяма Тернера

Сто десять офортів та лінійних гравюр різних граверів та у різних станах, що включають шістдесят дев’ять предметів із загальної кількості дев’яноста шести (див. Також T05081-T05104 нижче) різних паперів та розмірів, деякі з яких коментуються олівцем із іменами колекціонерів
Придбано (грант у допомозі) 1986
Довідка: . N.W. Лотта та Х. Джей Джерріш Лтд, від яких bt від галереї Тейт (попередні походження наведені в окремих записах, де відомо)
Освітлений: Ендрю Вілтон, Тернера в Британському музеї, вих. кат., Британський музей 1975 Ерік Шейнс, Мальовничі краєвиди Тернера в Англії та Уельсі, 1979 Мальовничі краєвиди в Англії та Уельсі Дж. М. У. Тернер, Р.А., вих. кат., N.W. Лотт і Х. Джей Джерріш Лтд 1982 Ерік Шейнс, «Нове світло на Англія та Уельс Серія ', Дослідження Тернера, вип.4, No1, Літо 1984, с.52–4 Ерік Шейнс, Англія Тернера 1810–38, 1990

Мальовничі краєвиди в Англії та Уельсі був найамбітнішим із проектів гравюри, з якими Тернер став асоціюватися у 1820 -х та 1830 -х роках. Проект був ідеєю гравера Чарльза Хіта, який вперше працював з Тернером у 1811 році, коли він викарбував фігури у перекладі Джона Пая олії Тернера «Вілла Папи у Твікенхемі» (Butlin and Joll 1984, №72). Однак з 1820 -х років Хіт почав присвячувати свої сили видавництву: крім того Англія та Уельсвін випустив ряд популярних ілюстрованих однорічників та «Річки Франції», для яких Тернер також займався створенням дизайнів (див. T05105 - T05109 та T04678 - T04726).

Нещодавно відкритий лист Чарльза Хіта банкіру та покровителю мистецтв у Ярмуті Доусону Тернеру від лютого 1825 року проливає багато світла на генезис проекту (див. Шейнс 1984, с.52–4):

Я щойно розпочав чудову роботу від академіка Тернера. він робить мені 120 малюнків Англії та Уельсу - я щойно отримав чотири, і це найкращі речі, які я коли -небудь бачив, вони коштували мені по 30 джинів кожен, і мені запропонували по 50 джинів два чи три різних джентльмени. Малюнки, що дуже незвично, вони принесуть прибуток стільки ж, скільки тарілки, на них буде вигравірувано розмір берегової роботи Кукса [Мальовничі краєвиди на південному узбережжі Англії, див. T04370 - T04427], будь -хто, хто їх бачив, каже, що це буде найкраща та найприбутковіша припущення, коли -небудь здійснене з цього опису. Я маю на увазі вигравіювати їх усі перші Художники. Пани Херст і Робінзон повинні виконати половину роботи за умови, що вони знайдуть весь необхідний капітал - щоб я мав половину вичерпів та половину прибутку без ризику - я надішлю вам гарні докази, звичайно, усієї роботи

З цього листа стає зрозуміло, що спочатку намір Хіта був опублікувати 120 предметів, хоча в цьому випадку з’явилося лише дев’яносто шість, опублікованих у двадцяти чотирьох частинах по чотири наклади кожна між 1827 і 1838 роками. було 30 гвіней за кожен малюнок, що підтверджує підозру серед останніх письменників, що Ролінсон перебільшив, заявивши, що Тернер отримав "від шістдесяти до сімдесяти гвіней за штуку" (Ролінсон I 1908, с. xlvii). Очевидно, Тернер отримав тридцять доказів кожного друку (Аларік Уоттс: цит. За Шейнсом 1979, стор.10).

За словами Роулінсона (I 1908, с. Xlviii), гравери отримували від 80 до 100 фунтів стерлінгів за тарілку. Загалом у проекті було задіяно дев’ятнадцять граверів, деякі з яких вже мали досвід співпраці з Тернером протягом останніх десяти -п’ятнадцяти років: Едвард Гудолл, Джон Хорсбург, Вільям Міллер, Вільям Редкліфф і Річард Уолліс внесли всі свої плити в Південне узбережжя (див. під T04370 - T04427) Вільям Реймонд Сміт та Джон Чарльз Варралл вигравірували пластини для Історія Річмондшира (див. під T04439 - T04484) і Томас Хігем (1795–1844) виконали пластинку „Вілтон Хаус” у 1825 р. Історія Нового Уілтшира. Залишилися одинадцять новобранців: Джеймс Бейліс Аллен (1803–76), Роберт Брандар (1803 або 1805–1862), Вільям Джон Кук (1797–1865), Семюель Фішер (початок - середина дев’ятнадцятого століття), Дж. Хеншолл (активний) 1820–40 -ті роки), Томас Джевонс (народився на початку дев’ятнадцятого століття, помер у 1867 році), Джеймс Х. Кернот (діяв у 1820–40 -х роках), Джеймс С. Редавей (діяв у 1818–57 роках), Вільям Томблсон (нар. c.1795), Чарльза Вествуда (помер 1855) та Джеймса Тіббітса Вілмора (1800–63). За словами Еріка Шейна, ціни на відбитки варіювалися від півтори Гвінеї за частину доказів на індійському папері до чотирнадцяти шилінгів за частину для звичайних відбитків (Шейнс, 1979, с.11). Роулінсон заявив, що видавець Генрі Грейвс сказав йому, що «пластини зазвичай вигравірувалися так швидко, як Тернер подавав малюнки, так що дата на кожному відбитку завжди відповідає приблизно протягом року з датою малюнка» (Ролінсон I 1908 , стор.117). Однак Шейнс стверджував, що це могло бути не завжди так (Шейнс 1979, с.11). Лише одна акварель для цієї серії, «Сальташ», датується 1825 роком, і це було вигравірувано лише до 1827 року (вона з’явилася у частині III) - хоча, оскільки це, здається, було одним з перших малюнків, зроблених Тернером для серії, затримка, яка виникла до її вигравірування, могла бути викликана повільним початком проекту.

У листі від Хіта до Доусона Тернера також вказується, що Херст і Робінзон спочатку мали намір бути співавторами з Хітом для серії, а також витратити весь капітал. Однак у січні 1826 р. Країна зазнала серйозного економічного спаду, і Херст і Робінзон були збанкрутовані в результаті «краху». Перша частина Англія та Уельс був опублікований лише 1 березня 1827 р. міською фірмою видавців друкованих видань, Робертом Дженнінгсом і Ампер Ко, що перейшла від Херста та Робінсона як співвидавців (хоча фінансова відповідальність, схоже, все ще ділиться з Хітом: див. Шейнс 1979 , стор.10) Дженнінгс також взявся за маркетинг та розповсюдження. Це мало стати першим у ряді змін (або перестановок) видавця, в результаті чого Мальовничі краєвиди в Англії та Уельсі має одну з найкрутіших видавничих історій будь -якої серії за цей період.

Дженнінгс залишався видавцем до 1831 року, хоча наприкінці цього періоду він уклав партнерські відносини з Вільямом Чапліном, чиє ім'я з'являється поряд з ім'ям Дженнінгса у рядку публікацій для кількох ранніх плит. Однак, вважаючи підприємство фінансовим тягарем, на початку 1831 р. Дженнінгс і Чаплін розпродали свою частку більшому концерну - Галереї Місяця, Хлопців та Грейвсів у торговому центрі 6 Pall (Шейнс 1979, стор. 13), при цьому Хіт, мабуть, все ще зберігає свою попереднє проведення. У 1832 р. Місяць, хлопчики та Грейвси мали перші шістдесят пластин (прогнозований перший том), зв'язані в одному томі, з супроводжуючим текстом Ганнібала Еванса Ллойда (1771–1847), філолога та перекладача закордонного відомства та автора успішна граматика англійської мови, яка використовується в кількох німецьких університетах (Геррманн 1990, стор.119). Шейнс (1979, стор. 14) прирівнює "первісні рекламовані ціни" за об'єм ", перераховані Ролінсоном (I 1908, стор. 118), з цінами на шістдесят друкованих видань у цьому першому томі 1832 р., Які коливалися від 48 фунтів стерлінгів для Індії" докази перед листами на фоліо Коломбіє, виданими разом з офортами (або 40 фунтів стерлінгів без офортів), до 24 фунтів стерлінгів для Індії з листами на Імператорському Кварто (або звичайні докази того ж для 15 гвіней), до 10 гвіней для друку Королівського кварто.

Однак невдовзі сер Френсіс Мун опинився у фінансових труднощах і розлучився з «Хлопчиками та Грейвсами», замінивши їх Ходжсоном. Протягом кількох місяців Ходжсон і Грейвс посварилися, Грейвз пішов, і Ходжсон вирішив продати свою частку у проекті в 1835 році Лонгману Різу, Орму, Брауну, Гріну та Лонгману (які вже мали велику частку в інших підприємствах Хіта, таких як Збереження та Річки Франціїдив. T05105 - T05109 та T04678 - T04726). Саме Лонгмани вирішили припинити публікацію в 1838 році. Того року вони перевидали всі дев'яносто шість пластин у двох томах по сорок вісім гравюр кожен (з додатковим друком Ллойда) і, за словами Шейна, випустили їх за тими ж цінами, що й Місяць, хлопці та могили, що з’явився у 1832 р. (Шейнс 1979, стор. 14). На сьогоднішній день Хіт був фінансово зруйнований, хоча офіційно він ніколи не був оголошений банкрутом (у квітні 1840 р. Він продав свій власний набір доказів для серії в Sotheby's, які зараз знаходяться в Бостонському музеї образотворчих мистецтв, див. Herrmann 1990, с.139 та n .95). Шейнс (1979, стор.15) оцінює, що весь проект коштує близько 14 000–18 000 фунтів стерлінгів - цифри, які, ймовірно, будуть на стороні консерваторів.

У 1839 р., Намагаючись відшкодувати деякі збитки, Лонгманс вирішив продати весь запас відбитків та пластин із серії та виставити їх на аукціон у компанії Messrs Southgate & amp Company на Фліт -стріт. Безпосередньо перед початком продажів Тернеру вдалося придбати акції приватно за резервною ціною 3000 фунтів стерлінгів, що дуже обурило всіх потенційних покупців. Одним з них був Х. Г. Бон, продавець дешевих передруків, який уважно подивився на дев’яносто шість мідних пластин і якому записано, що Тернер тріумфально оголосив: «Отже, сер, ви збиралися купити мою Англію та Уельс , щоб продати дешево, я припускаю - зробіть з них парасолькові відбитки, а? - Але я про це подбав. Більше мої пластини не будуть носитися в тіні »(Аларік Уотс, цитований у A.J. Finberg, Життя J.M.W. Тернер, 2 -е вид., 1961, с.374).

Гравюри та пластини для Англія та Уельс були ще в лондонському будинку Тернера на вулиці Королеви Анни, коли він помер, і були утилізовані як п'ята частина масових продажів канцелярії «Цінні гравюри творів пізнього Ж.М.В. Тернера, штат Ріо -де -Жанейро ”, що відбувся у Крісті в 1873 та 1874 рр. Відбитки з Англія та Уельс були продані 27 травня 1874 р. та 23–4 липня 1874 р. (Herrmann 1990, стор. 140, помилково сказано 24 травня 1874 р.), але самі таблички були знищені безпосередньо перед продажем (Роулінсон I 1908 р., с. 117). Тільки з цієї серії було 222 партії відбитків, загальною кількістю понад 52 000 гравюр і включаючи понад п’ятсот переплетених томів, оскільки загальна сума проданих відбитків у продажах Тернера склала 76 000 (у понад 1850 лотів), очевидно, що відбитки з Англія та Уельс повинні були становити значну частку від 40 000 фунтів стерлінгів, зібраних за рахунок продажів (див. Herrmann 1990, стор. 140, 248).

Одна з причин, які іноді цитуються для комерційної невдачі Англія та Уельс Проект полягає в тому, що мідь використовувалася (очевидно, за наполяганням Тернера), а не більш зносостійка та економічна сталь (див. завищені ціни. Насправді, дуже мало було опубліковано в лінії про сталь ще у 1824 та 1825 роках, коли проект був задуманий (за винятком зображень у набагато меншому масштабі), тому невідомо, чи дійсно на цей час сталь вважалася реалістичним варіантом. Безумовно, однак, схоже, серія зазнала серйозної конкуренції з боку різноманітних подібних, більш дешевих видань, що заполонили ринок за той самий період, відтворюючи роботи таких популярних художників, як Семюель Проут, Кларксон Стенфілд та Девід Робертс (див. А. Дж. Фінберг, Життя J.M.W. Тернер, 2 -е вид., 1961, с.375). Геррманн вказує на те, що до кінця, Англія та Уельс мабуть, виглядали досить старомодними (Геррманн 1990, с.139), тоді як Ролінсон припускає, що громадськість, можливо, бачила занадто багато відбитків Тернера топографічного характеру за останні двадцять років і, можливо, втомилася від нерегулярного вигляду своїх попередніх серійні питання (Ролінсон I 1908, стор. xlviii). Досить впевненим є те, що серія не була заснована через відсутність публічності, оскільки різні видавці робили неодноразові спроби просувати проект, проводячи виставки акварелі (іноді поряд з гравюрами) -у 1829 р. В Єгипетській залі, Пікаділлі, 1831 р. У таверні масонів, а 1833 р. У Галереї Місяця, Хлопчиків та Могил у торговому центрі Pall.

Хоча Мальовничі краєвиди в Англії та Уельсі не мав комерційного успіху, сьогодні цей серіал вважається одним з найкращих і одним із найважливіших, створених з творів Тернера. Ендрю Вілтон описав ці теми "як сучасні" картини історії ", в яких простою людиною є герой" (вступ до Шейна 1979), і, безумовно, постійною темою серіалу є відносини людини з пейзажем. На відміну від попередніх серій з вигравіруванням, Тернер сам відбирав теми, які поділяються на широкий спектр категорій, що охоплюють майже всі аспекти його творчості як художника -пейзажиста - прибережні сюжети, міські та промислові види, пасторальні сцени англійської мови та краєвиди соборів та абатств. Багато предметів були адаптовані з існуючих ескізів або акварелей, хоча тринадцять були засновані на новому матеріалі, зібраному ним під час подорожі в Мідлендс у 1830 році, здійсненої спеціально для проекту. У різноманітті та багатстві своєї тематики, у широті та універсальності її бачення, Мальовничі краєвиди в Англії та Уельсі перевершує всі інші серії, в яких до цього часу брав участь Тернер. І гравюри є одними з найскладніших і найдосконаліших, коли -небудь зроблених за його дизайном.

Група відбитків, каталогізованих тут, включає в основному офорти та перші опубліковані стани. Відкриті офорти, здається, збереглися у досить великій кількості, без сумніву, тому що вони були видані передплатникам разом із «доказом Індії» за невеликі додаткові витрати (див. Вище). Ролінсон не каталогізує офорти, хоча іноді вони, здається, відповідають доказам його гравера, проте для ясності вони подаються тут як «офорти». Ролінсон каталогізує перші опубліковані штати, як і раніше заголовок, рядок публікації та назву друкарні, і його система тут дотримується-хоча, ймовірно, більшість із так званих "перших опублікованих штатів", перерахованих тут, відповідають "доказів Індії" з які офорти спочатку рекламувалися як видані. У цю групу не включено жодних чітких доказів, хоча ряд таких доказів збереглося для цієї серії (є приклади в Британському музеї).

До колекціонерів, згадуваних у походженні, належать: Генрі Харпер Бенедикт (1844 р. Народження, Lugt 2936), виробник, який жив у Нью -Йорку та збирав старовину та сучасні відбитки Г.Е. Кров (пом. c.1923 Lugt Suppt 265c) Джордж Кук, гравер (див. Під T04370 - T04427) невідомий колекціонер Вільям Пріор, який отримав ряд доказів презентації від різних граверів, які працювали над Англія та Уельс та Чарльз Стокс (1785–1853 рр., Lugt 2758 і Suppt), антиквар, геолог, літограф та біржовий маклер Тернера, який створив відому колекцію Лібер докази та доторкання доказів Річмондшир та Англія та Уельс серія (див. Gage 1980, p.288). Гая Беллінгема Сміта див. Під T04370 - T04427.

T04603 Замок Кернарвон, Уельс англ. W. Radclyffe, pub.1835

Лінійне гравіювання 165 × 241 (6 1/2 × 9 1/2) на індійському папері, покладеному на флізеліновому папері 283 × 346 (11 1/8 × 13 5/8) з позначкою на пластині 240 × 308 (9 7/16 × 12 1/8)
Вигравірувані написи: "J.M.W. Тернер Р.А. del. ’Нижче зображення b.l.,‘W. Radclyffe Sc t 'Нижче зображення b.r. Штамп Тернера, сліпа марка Музею образотворчих мистецтв, Бостон на звороті ("МЗС | збірник H.D.P.", Lugt 1870)
Довідка: Продаж художників, Christie's 27 травня або 23–4 липня 1874 року. Колекція Харві Д. Паркер, Музей образотворчих мистецтв, Бостон
Освітлений: Ролінсон I 1908, No 281, перший опублікований стан

Опубліковано у частині XIX, №1. Оригінальна акварель: Британський музей (Shanes 1979, no 65, repr. In col. Wilton 1979, no 857).

Опубліковано у:
Галерея Тейт: Ілюстрований каталог придбань 1986-88, Лондон 1996


Римляни насамперед

Вже давно підозрюється, але ніколи не було доведено, що римляни побудували форт на місці замку Кернарфон десь після того, як вони завершили завоювання Уельсу в 78 році нашої ери. Знаходження глиняного посуду та інших артефактів, які можна простежити до цього приблизного часу, додає вагомих підтверджуючих доказів цій гіпотезі.

На додаток до цих відкриттів, археологічна група також виявила деякі камені-фундаменти у малодослідженій Нижній палаті замку, які можуть надати докази інтригуючої гіпотези. Замість того, щоб датуватися XIII або XIV століттями, ці фундаментні камені, можливо, були частиною укріплення, створеного норманами, що було побудовано на цьому місці на початку 12 століття, коли Норманська присутність при королі Генріху I досягла найглибшого просування на територію Уельсу.

Замки у стилі Мот і Бейлі були введені нормандцями в Англії та Уельсі невдовзі після прибуття в 1066 р. Вони були представлені каменем, побудованим поверх піднесеного насипу землі (мот), оточеного обнесеним стіною внутрішнім двориком (затокою ), який, у свою чергу, був огороджений глибоким ровом та стіною або частоколом із залізних або дерев’яних шипів.

Знімок минулорічних розкопок у замку Кернарфон. (Cadw)

Якби нормани дійсно встановили таке укріплення в Кернарфоні, це дало б додаткове підтвердження того, що Едуард вибрав місце для свого замку, яке довгу історію використовувалося для оборонних цілей.

«Розкопки-це по суті збирання даних, і нашим наступним завданням буде проаналізувати всі записи, які ми створили, і уважно вивчити всі виявлені артефакти»,-пояснив Ян Міллер. «Ми впевнені, що як тільки ця аналітична робота буде завершена, ми отримаємо набагато глибше розуміння історичного розвитку сайту. Ми можемо не переписувати історію замку Кернарфон, але ми неодмінно її покращимо ».


6. Восьмигранні вежі Кернарфона надають йому високого статусу

Замок Карнарфон був призначений для великих справ з самого моменту його народження: і його 12 чудових багатокутних веж вказують на те, що це був замок, призначений для вирізання ‘a над іншими.

Стиль цих веж (деякі з них восьмикутні, інші-шестикутні, а інші-десятигранні) суттєво відрізняється від більш м'якого, більш округлого профілю веж на інших вбудованих замках Едварда I та#8216 залізного кільця. того ж періоду –, і побудувати ці вежі було б набагато складніше.

Вважалося, що дизайн був навмисно обраний, щоб викликати Константинополь (а також казали, що вежі були побудовані з різнокольорового каменю).

Це незвичайне утворення багатокутних башт відображає очікувану силу Карнарфона. Кредит: Джозеф Ечеверрія, CC-BY-SA-2.0.

Деякі з веж є надзвичайно великими –, включаючи десятигранну Орлову вежу, ширина якої більше 10 м у її основі. Вежа мала б більше трьох поверхів та численні прибудови та спочатку була прикрашена кам’яними орлами (які з тих пір вивітрилися!).

Легенда свідчить, що Едуард із Кернарфона народився тут у кімнаті з невеликою передпокою, але не вірите в це, імовірніше, що він народився в основних кімнатах вежі.


10 фактів про замок Кернарфон

10 фактів про парк Блетчлі

Одна з історичних будівель у Сполученому Королівстві пояснюється у «Фактах про парк Блетчлі». Розташування цього

10 фактів про Христа Спасителя

Статуя Ісуса Христа в стилі арт -деко пояснюється фактами про Христа Спасителя. Статуя знаходиться

10 фактів про Букінгемський палац

Факти про Букінгемський палац говорять про резиденцію монархії Великобританії. Королівська гостинність, а також

8 фактів про архітектуру

Якщо ви хочете знати старовинні та сучасні будівлі, вам слід перевірити Факти про архітектуру. Міст є


Замок Кернарфон і князі Уельські

Під свинцевим похмурим небом я перетинаю “Понт -р -Абер” і озираюся на прапори червоних драконів, які гордо лунають на баштах замку Кернарфон, ловлячи легкий вітерець протоки Менай. Грізні суцільні стіни відповідають кольору дощу, вони незмінні і постійні, символічні та функціональні, замок простояв на цьому місці понад сімсот років.

У тринадцятому столітті Едуард Перший Англії воював і переміг останнього з незалежних валлійських принців і встановив англійське панування з будівництвом цих електростанцій, що контролюються норманами, і сьогодні Уельс має одні з найкращих збережених зразків середньовічних замків у всіх Європа.

Крім того, що Едвард покинув Уельс зі своїм залізним кільцем замків, Едвард також, згідно з легендою, пообіцяв жителям Уельсу принца, який народився в Уельсі і який не міг говорити ні слова англійською. Мешканці Уельсу розуміли це як принца, який, як вони, розмовляв валлійською. Потім він подарував їм свого сина, який народився в замку Кернарфон і був ще немовлям, але взагалі не міг говорити жодною мовою.

Чи є ця історія фактичною, невідомо, але син Едварда, майбутній Едуард Другий, народився в Кернарфоні і, як і його батько, ймовірно, говорив нормандською, а не англійською мовою. Він став першим англійським принцом Уельським, який отримав титул у віці шістнадцяти років у Лінкольні. Наступним принцом Уельським був онук Едварда, відомий як Чорний принц, через чорні обладунки, які він носив у битві при Кресі. Інше джерело цього похмурого іміджу - жорстокість, яку він скоїв над французами під час Столітньої війни.

З тих пір титул принца Уельського присвоєно спадкоємцю британської корони і зараз займає посаду Чарльза, старшого сина нинішнього правлячого британського монарха, королеви Єлизавети Другої.

Протягом століть князі Уельські не мали публічної інвестиції, вони зазвичай виконували церемоніальну помпезність перед членами палат парламенту, використовуючи колишню корону уельського принца, Левелліна Останнього, поки цей головний убір не став занадто старим і крихким .

Лише у ХХ столітті було прийнято рішення зробити інвестування принца Едуарда (майбутнього Едуарда Восьмого) публічним приводом, і це рішення багато в чому завдячувало схемам політика Девіда Ллойда Джорджа.

Ллойд Джордж, будь -коли стурбований його популярністю, переконав короля Георга П’ятого погодитися на публічну церемонію проведення сина короля у замку Кернарфон у парламентському окрузі Ллойда Джорджа та там же, де народився перший англійський принц Уельський. . Едварду довелося витримати демонстрацію своєї інвеститури як принца Уельського в халатах і шовкових бриджах, що він вважав смішним. Можливо, це щось сприяло тому, що він відклав церемонію коронації. Едуард Восьмий ніколи не був коронований королем і тому уникнув видовища коронації у Вестмінстерському абатстві. Він уникав церемонії, яку він ненавидів би, тому що закохався в когось, кого королівська сім'я та британський істеблішмент вважали абсолютно непридатним. Йому довелося вибирати між американським розлучником або короною. Здається, деякі установки не змінюються.

Понад п’ятдесят років потому, у 1969 році, Чарльз, нині найстаріший і найдовше працюючий спадкоємець в історії Великобританії, отримав свій титул урочисто вкладений у замок Кернарфон. Родзинка та обставини церемонії, які, здавалося, походять від довгої історичної традиції, насправді були видовищем та розкішшю, розробленими дядьком князів, лордом Сноуденом, спеціально з огляду на телевізійну аудиторію.

У рядах валлійської націоналістичної спільноти інвестиція нового англійського, принца Уельського, викликала розбіжності. На своїй посаді викладача університету Аберіствіт Едвард Мілвард, колишній віце -президент валлійської націоналістичної партії Плед Cymru і засновник Товариства валлійської мови взяв на себе роль репетитора принца з валлійської мови та культури.

Після дев'яти тижнів навчання Чарльз зміг виголосити свою промову як валлійською, так і англійською мовами і, можливо, отримав розуміння та співчуття щодо прагнень незалежності деяких людей, яких він зустрічав. Це почуття він висловив у своїй промові, частина якої перекладена англійськими штатами:

«Я з певним почуттям гордості та емоцій отримав ці символи служіння тут, у цій чудовій фортеці, де ніхто не міг не зворушити її атмосфера зношеної величі, а також там, де я сам не знав би про довгу історію Уельсу у його рішучості залишатися індивідуальним та охороняти свою особливу спадщину ».

Були й інші з більш республіканським ухилом, наприклад, народна співачка Дафідд Айван, чия сатирична пісня «Карло» висміює та глузує над спробами Чарльза дізнатися що -небудь про Уельс, коли, згідно з піснею, він воліє грати в поло. Тоді деякі відповіли на те, що вони вважали символом підкорення валлійців, починаючи з Едуарда Першого, з набагато більш екстремальними відповідями.

Увечері перед інвеститурою, як вважають, Алвін Джонс і Джордж Тейлор, яких охрестили мучениками Абергеле, планували підставити бомбу біля залізничної лінії в Абергеле, яка перевозила принца до його інвеститури. Ми знаємо їх як "мучеників", тому що бомба, яку вони несли, передчасно вибухнула і вбила обох чоловіків.

Були також інші бомби, одна з яких була висаджена у саду поліцейського конфедерації Карнарфон, а ще дві - одна, включаючи одну на пристані Лландудно, призначену для того, щоб зупинити королівську яхту "Британія" від стикування, обидві з яких не змогли вибухнути. Через кілька днів після інвестиції хлопчик отримав травми ніг і був інвалідом, після того, як він помилково прийняв одну з невзривних бомб за футбольний м’яч і вдарив ногою, в результаті чого він вибухнув. Сучасна війна вважає його "побічною шкодою".

Протягом століть після Едуарда Першого ніхто з принців Уельських не був валлійцем. Хоча в змішаному плавильному котлі населення, такого як на Британських островах, які терміни ми приписуємо національній ідентичності? Це місце народження? Перший норманський принц народився в Кернарфоні, але не був валлійцем. Це мова? Чарльз вивчив трохи валлійської мови, але не міг бути описаний як валлійська. Можливо, це любов і вдячність за місце та культуру, але ви можете мати все це і все одно бути стороннім. Можливо, це родовід, який триває довгі роки назад у туманах часу до деяких кельтських коренів, але як далеко ми маємо йти до того, щоб належати? Майбутній Генріх Восьмий став принцом Уельським після смерті свого брата Артура, і він був правнуком Овейна ап Маредуда ап Тудура з Ініс-Мон у Північному Уельсі, але чи означали такі попередники, що він, відповідно, валлієць?

Поняття того, що становить національну ідентичність, завжди оскаржуються, і коли людей маргіналізує більш могутній сусід, то слід очікувати рішучого виклику несправедливості. Як далеко потрібно йти, коли виступаєш? Цитуючи наступного короля Великобританії, Уельс має “рішучість залишатися індивідуальною та охороняти свою особливу спадщину ». Однак дехто запитає, чи варто коли -небудь наносити «побічну шкоду», борючись за збереження цієї спадщини?


Замок Кернарфон від Тернера - Історія

Відкривається лише в певний час

Один з найкращих замків Уельсу. Витратьте багато часу, щоб дослідити всі вежі та коридори, вбудовані в товщу стін. Я настійно рекомендую відвідати замок Кернарвон і саме місто, де ще можна дослідити залишки міської стіни.

Відкривається лише в певний час

Один з найкращих замків Уельсу. Витратьте багато часу, щоб дослідити всі вежі та коридори, вбудовані в товщу стін. I highly recommend a visit to Caernarvon Castle and the town itself where remains of the town wall can still be explored.

aernarvon Castle was built by Edward I and his master castle builder, James of St George, who started work on the new castle in around 1283. The site was previously occupied by a Norman Motte and Bailey castle and before that a Roman fort. The castle walls are dominated by thirteen polygonal towers, some large and some small. Normally the towers in the castles constructed at the time were circular. The motte was not removed by Edward and was incorporated into the eastern section of the castle although it has been removed since. The castle is elongated in the east-west direction, with the main entrance on the northern side protected by two of the towers and known as the King's Gate. This entrance would have been defended by up to six portcullises and if the castle had been finished would have led to a large octagonal area that would have provided access to the east and west sections of the rest of the castle. Two of the towers are large enough to be thought of as keep-towers and both are in the eastern section of the castle. The Eagle tower is positioned so that it can be resupplied by sea and could be used as a place of safety even if the rest of the castle had been captured.

History Points

This jail, in Gothic style, was built in stages from 1868 onwards on the site of a 1793 prison and nearby houses. The main prison block runs north-south, behind the frontage on Shirehall Street. The police station and courts were close by.

The medieval town walls behind the prison include the Hanging Tower &ndash where convicts were executed.

Mayor Llewelyn Turner argued in May 1867 that the new jail should be on the outskirts of town, as the old site was cramped and overlooked by Caernarfon Castle. He was backed by a doctor who said cholera had raged at the jail in the 1830s. They were too late &ndash builders had been invited early that month to bid for the first contract to demolish part of the old jail and build anew on the site.


The jail's frontage in 1950, courtesy of the RCAHMW and its Coflein website

In 1869 Caernarfon jail&rsquos daily average occupancy was 36 prisoners. The cost per head was less than £26 per year, below the Welsh average of over £33. Caernarfon jail made over £84 profit from sales of goods made by prisoners in 1869.

Francis Ashby escaped from the jail in 1893 while awaiting trial for burgling the home of a Holyhead Presbyterian minister. In a Caernarfon solicitor&rsquos house, he exchanged his prison clothes for a respectable suit. He was arrested later in Colchester, Essex, for multiple thefts. His police photograph enabled Holyhead officers to confirm Ashby&rsquos identity by post.

By 1899 Stephen Jones of Bethesda had spent 42 prison terms in Caernarfon jail, and clocked up 72 convictions in various Glamorgan courts!

The prison governor&rsquos 1904-1905 annual report noted a reduction in women prisoners. In the last quarter of the year, the jail had received only 15 females. &ldquoThis, I think, may be fairly attributed to the influence of the Welsh Revival,&rdquo wrote the governor, referring to the recent upsurge in Christian worship.

The prison closed in 1921. The building became offices for the county council, based in the neighbouring County Hall, in 1930. Some prison features, including cells, remain intact. The old photo, courtesy of the Royal Commission on the Ancient & Historical Monuments of Wales, shows the jail&rsquos frontage in 1950. It is from the National Monuments Record of Wales.

The tower and archway over the site&rsquos vehicular entrance display the coat of arms of Gwynedd County Council, formed in 1974. The council was replaced in 1996 by the unitary authority Gwynedd Council, which has its headquarters here.


Подивіться відео: Игра престолов 7 сезон Русское промо 2017


Коментарі:

  1. Tubei

    Я кінцевий, прошу вибачення, але це не підходить мені. Хто ще може допомогти?

  2. Gerred

    For a long time I here was not.

  3. Kajilmaran

    the exceptional delusion, in my opinion

  4. Husayn

    This message is incomparable))), it is very interesting to me :)



Напишіть повідомлення