Едіт Тюдор Харт

Едіт Тюдор Харт


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Едіт Сущицька (Edith Tudor-Hart), дочка Вільгельма Сущицького (1877–1934) та Адель Бауер (1878–1980), народилася у Відні 28 серпня 1908 р. Її батько керував книжковою крамницею в місті та був виборцем різних прогресивних причин. Це включало пропаганду контролю над народжуваністю та статевого виховання. (1)

Едіт навчалася виховательці дитячого саду Монтессорі, а в 1925 році поїхала до Англії з наміром знайти роботу. Її біограф Аманда Хопкінсон зазначила, що Едіт «запам’яталася тим, хто знав її в молодості, надзвичайно жвавою, кумедною, цікавою та обдарованою». (2)

У 1925 році вона повернулася до Австрії та вивчала фотографію у Вальтера Петерханса в Баухаузі в Дессау. Вона також виконала дві приховані місії для НКВС у 1929 р. (3) Едіт почала робити політично прихильні фотографії: "Австрія все ще відчувала негативні наслідки втрати не тільки війни, але й імперії. Серія Сущицького про вуличних жебраків. , здебільшого поранені під час війни, цигани та сліпі або глухі люди, залишаються надзвичайно болісними: усі намагаються заробити на життя інструментом або кількома бродячими виробами для продажу; усі вони одягнені в ганчірки, деякі не мають навіть взуття чи захисту холодно. Інші зображення ілюструють життя тих, хто не має побутової води та електроенергії, не має ванної кімнати чи меблів. Цілі сім’ї існують на місцях вибуху бомб чи сміття. Навпаки, є героїчні фотографії першотравневих парадів (зняті зверху) та демонстрації безробітні з і без того зловісними постатями спецназу, встановленими на тлі барикад з колючого дроту ». (4)

Едіт Сущицький також стала брати участь у лівій політиці, і після приходу до влади Адольфа Гітлера її заарештували як "симпатику комуністів". (5) Після звільнення вона вийшла заміж за Алекса Тюдора Харта в британському консульстві та переїхала до Англії. Олексій став лікарем загальної практики (ГП) у Лондоні, а Едіт заснувала фотостудію у Брікстоні. (6) На своїх фотографіях вона задокументувала велику кількість пацієнтів свого чоловіка та їх дітей, умови життя, домашнє та робоче життя.

Едіт Тюдор Харт продовжувала працювати в НКВС. Її головним контактом була Ліці Фрідманн, яка також народилася у Відні та вийшла заміж за англійця Кім Філбі. У січні 1934 року Арнольда Дойча, одного з агентів НКВС, було відправлено до Лондона. Для прикриття своєї шпигунської діяльності він працював у аспірантурі Лондонського університету. У травні він зв'язався з Едіт і Ліці. Вони обговорювали вербування радянських шпигунів. Ліці запропонувала чоловікові. "Згідно з її звітом у файлі Філбі, через її власні контакти з австрійським підпіллям Тюдор Харт провів швидку перевірку, і коли це виявилося позитивним, Deutsch негайно порекомендував ... йому попереджати стандартну операційну процедуру, дозволивши попередню особисту звучить з Філбі ". (7)

Пізніше Філбі записав, що в червні 1934 р. "Одного вечора Ліззі прийшла додому і сказала мені, що вона домовилася про зустріч з" людиною вирішального значення ". Я запитав її про це, але вона не повідомила мені ніяких подробиць. Рандеву відбулося у Регентс -парку. Чоловік назвав себе Отто. Значно пізніше я дізнався з фотографії у файлах MI5, що його ім’я було Арнольд Дойч. Я думаю, що він був чеським походженням; приблизно 5 футів 7 дюймів, кремезний, з блакитними очима і світле кучеряве волосся. Хоча він був переконаним комуністом, він мав сильну гуманістичну смугу. Він ненавидів Лондон, обожнював Париж і говорив про це з глибокою любов'ю. Він був людиною значного культурного походження ". (8)

Дойч запитав Філбі, чи готовий він шпигувати за Радянський Союз: "Отто говорив дуже довго, стверджуючи, що людина з моїм сімейним походженням та можливостями могла б зробити набагато більше для комунізму, аніж бійцівський член партії чи симпатик. ... Я погодився. Його перші вказівки полягали в тому, що ми з Ліззі повинні якнайшвидше розірвати всі особисті контакти з нашими друзями -комуністами ». На це стверджує Крістофер Ендрю, автор книги Оборона царства: авторизована історія MI5 (2009), що Філбі став першою з "найздатнішої групи британських агентів, коли -небудь завербованих іноземною розвідувальною службою". (9)

Алекс Тюдор Харт став лікарем у долині Ронди в Уельсі. Едіт Тюдор Харт продовжувала фотографувати пацієнтів свого чоловіка. Дункан Форбс стверджує, що бачила камеру як політичну зброю. Її повторювані теми - благополуччя дітей, безробіття та безпритульність. «Їй сподобалася деталь, що поставляється із середньоформатною камерою Rolleiflex. А побачити світ з висоти талії, де ви тримаєте ці камери, означало, що вона змогла краще спілкуватися зі своїми піддослідними. Її обличчя не було прихованим. Що мене зацікавило в ній, так це те, наскільки вона хороший художник -художник, подолавши розрив між документальним стилем та чимось більш образним ". Forbes додає, що вона робила фотографії" через вікна, щоб підкреслити свій вуайерізм і обмежити сентиментальність ". (10)

У 1935 році Едіт Тюдор Харт зробила внесок у виставку Міжнародної асоціації художників (AIA), Художники проти фашизму та проти війни. Вона також опублікувала деякі свої фотографії в Пост із зображенням, Щоденна хроніка та Журнал Lilliput. Вона писала про політичні наслідки своєї фотографії: «У руках людини, яка використовує її з почуттям та уявою, камера стає набагато більше, ніж засобом заробітку на життя, вона стає життєво важливим чинником запису та впливу на життя людей та сприяння людському порозумінню ». (11)

Едіт Тюдор Харт продовжила співпрацю з НКВС. У листі від 8 жовтня 1936 р. Зазначено: "Через EDITH (Едіт Тюдор Харт) ми отримали SOHNCHEN (Philby). У доданому звіті ви знайдете подробиці другого SOHNCHEN, який, швидше за все, пропонує ще більші можливості, ніж перший. ЕДІТ вважає, що він більш перспективний, ніж СОХНЧЕН. З доповіді ви побачите, що у нього є цілком певні можливості. Ми повинні поспішити з цими людьми, перш ніж вони почнуть активно працювати в університетському житті ". (12) Потенційним новобранцем був Ентоні Блант. (13)

Вона стала менш активною після народження свого сина, Томаса, у 1936 році, який страждав на аутизм. З початком громадянської війни в Іспанії її чоловік Тюдор Харт вирішив, що він повинен внести свій внесок у війну проти фашизму. У грудні 1936 р. Він вступив до британського відділу медичної допомоги. Коли він прибув до Іспанії, Андре Марті призначив його в звання майора. За словами її біографа Аманди Хопкінсон, до того часу, коли «Едіт повернувся до кінця, Едіт мусила визнати, що їх шлюб фактично закінчився». (12)

У березні 1938 року фотоапарат Leica, спочатку придбаний Едіт Тюдор Харт, був виявлений під час рейду поліції на будинок Персі Гледінга, який згодом був засуджений за організацію шпигунської ринги Вулвіч-Арсенала, але на запитання детективів Спеціального відділення вона просто заперечила залучення. Оскільки вони не мали інших доказів проти неї, її відпустили за звинуваченням. (13)

Едіт Тюдор Харт відчула важке життя після Другої світової війни: "Тюдор Харт повинна була забезпечувати не тільки себе, а й сина, який, як виявилося, поступово страждав на аутизм. Подвійне присвячення Томмі, для якого вона намагалася всякого роду відшкодування здоров'я, від психоаналізу до житлового будинку та її власний безкомпромісний стиль фотографії неминуче піддавав її серйозному напрузі. Торгові точки для її роботи, ніколи великі та прибуткові, зменшувалися, особливо після повоєнної смерті Ліліпут, Новини Хроніка, і особливо Пост із зображенням. Навіть неплатна, але морально підтримуюча ліва преса зайняла деякий час, щоб відновити свій тираж-як це не парадоксально, але поєднання перемоги Лейбористської партії та вищого рівня життя »(14).

За словами Найджела Веста, автора Коронні коштовності: британські секрети, викриті архівами КДБ (1999), Едіт Тюдор Харт "зазнала зриву; її син уже був узятий на опіку". Пізніше вона відкрила невеликий антикварний магазин у Брайтоні. (15)

Едіт Тюдор Харт померла від раку шлунка в хоспісі Coppercliff, Redhill Drive, Брайтон, 12 травня 1973 року.

Як і у випадку з Кембриджською групою, проникнення Рад до Оксфорду почалося в результаті ініціативи, яку взяла на себе Едіт Тюдор Харт, ключова фігура радянських шпигунських операцій у Великобританії, хоча про неї ніколи не писали мало. Народившись у Відні у 1908 році, у родині Вільяма Сущицького, радикального соціаліста, який виступав за контроль над народжуваністю та статеву освіту та володів книгарнею у робітничому районі Петцвальгассе, Едіт навчалася виховательці дитячого саду Монтессорі, а в 1925 році поїхала до Англії працювати вчителем. . Через два роки вона повернулася до Відня та вивчала фотографію у Вальтера Петерханса в Баухаузі в Дессау. У 1933 році, у розпал політичних репресій, вона вийшла заміж за доктора Алекса Тюдора Харта, лівого лікаря, у британському консульстві, і вони переїхали до Брікстону на півдні Лондона, потім у долину Ронда. Окрім того, що вона була активним членом забороненої Комуністичної партії Австрії, вона також була радянським нелегалом, який здійснив дві місії під прикриттям, до Парижа та Лондона, у 1929 році.

Після повернення з Південного Уельсу Алекс Тюдор Харт приєднався до республіканських військ в Іспанії як хірург, а його дружина відкрила фотографічну студію в Акре -Лейн, Брікстон, де після народження сина в 1936 році вона почала спеціалізуватися на портрети. Протягом цього періоду, працюючи в Клубі робочих камер, сприяв Пост із зображенням організовуючи виставку "Художники проти фашизму та війни", вона підтримувала зв'язок зі своєю подругою з Відня Ліці Фрідман, яка на той час була відокремлена від Кім Філбі, і тісно підтримувала зв'язки з Бобом Стюартом, який сам виступав як таємна зв'язок між штабом КПГБ та радянське посольство. Вона розлучилася з Алексом після його повернення з Іспанії.

Після війни Едіт працювала комерційним фотографом і ненадовго працювала в Міністерстві освіти, але її психічний стан погіршився, і вона зазнала зриву; її сина вже взяли під опіку. Пізніше вона відкрила невеликий антикварний магазин у Брайтоні і померла від раку печінки в 1973 році, її чудова шпигунська роль не виявлена.

Вступ Філбі до Арнольда Дойча, здається, організувала Едіт Тюдор-Харт, австрійська подруга комуністів Літці. Народилася Едіт Сущицька, дочка заможного віденського видавця, Едіт вийшла заміж за англійського лікаря та товариша-комуніста на ім’я Олександр Тюдор-Харт, а в 1930 році переїхала до Англії, де працювала фотографом і підробкою-розвідчиком талантів у НКВС, під неймовірно фантазійною кодовою назвою "Едіт". Вона перебувала під наглядом МІ5 з 1931 р., Але не, долею, у той день, коли вона провела Філбі на зустріч з Deutsch у Регентс -парку.

Філбі був саме таким новобранцем, якого шукав Deutsch. Він був честолюбним, добре пов'язаним і відданим справі, але ненав'язливо: на відміну від інших, Філбі ніколи не робив очевидними свої радикальні погляди. Він прагнув кар’єри в дипломатії, журналістиці чи на державній службі, і все це - чудові окуляри для шпигуна. Дойч також мав враження, що Сент -Джон Філбі був агентом британської розвідки і мав доступ до важливих секретних матеріалів.

Коли Філбі та Ліці прибули до Лондона у травні 1934 р., Філбі вирішив приєднатися до Комуністичної партії та вступив у контакт з однією з її підпільних осередків. Про нього негайно повідомили Едіт Сущицькі, тепер вже Едіт Тюдор-Харт, помітницю талантів НКВС, попередниці КДБ. Вона була австрійкою і познайомилася з Філбі та Ліці у Відні після того, як Філбі відвідав Австрію як симпатик соціал -демократів, які вели громадянську війну проти уряду Енгельберта Дольфуса. Перевіривши Філбі у НКВД, Едіт познайомила його з «Отто», ще одним австрійським агентом НКВС, чия прихована місія в Лондоні полягала у вербуванні для секретних служб Сталіна.

(1) Найджел Вест, Коронні коштовності: британські секрети, викриті архівами КДБ (1999) сторінка 273

(2) Аманда Хопкінсон, Оксфордський словник національної біографії (2004-2014)

(3) Найджел Вест, Коронні коштовності: Британські секрети, викриті архівами КДБ (1999) сторінка 273

(4) Аманда Хопкінсон, Оксфордський словник національної біографії (2004-2014)

(5) Найджел Фарндейл, The Daily Telegraph (6 березня 2013 р.)

(6) Найджел Вест, Коронні коштовності: Британські секрети, викриті архівами КДБ (1999) сторінка 273

(7) Джон Костелло та Олег Царьов, Смертельні ілюзії (1993) сторінка 134

(8) Кім Філбі, меморандум в архіві Служби безпеки (1963)

(9) Крістофер Ендрю, Оборона царства: авторизована історія MI5 (2009) сторінка 170

(10) Найджел Фарндейл, The Daily Telegraph (6 березня 2013 р.)

(11) Едіт Тюдор Харт, Журнал «Домогосподарка» (Червень 1945 р.)

(12) Повідомлення від агента НКВС з Лондона до Москви (8 жовтня 1936 р.)

(13) Найджел Вест, Коронні коштовності: британські секрети, викриті архівами КДБ (1999) сторінка 274

(14) Аманда Хопкінсон, Оксфордський словник національної біографії (2004-2014)

(15) Найджел Вест, Коронні коштовності: Британські секрети, викриті архівами КДБ (1999) сторінка 273

(16) Аманда Хопкінсон, Оксфордський словник національної біографії (2004-2014)

(17) Найджел Вест, Коронні коштовності: Британські секрети, викриті архівами КДБ (1999) сторінка 273


Вольфганг Сущицький: спогади з погляду на все життя

Дослідження Сущицького про дітей Іст -Енду (1936) Автор: Вольфганг Сущицький

Слідкуйте за автором цієї статті

Дотримуйтесь тем цієї статті

Вольфганг Сущицький помер 7 жовтня. Це інтерв’ю було спочатку опубліковано 15 січня 2016 року.

Через вісімдесят років після того, як він втік від нацистів до Лондона, розмовляє фотограф Вольфганг Сущицький Габі Вуд про зйомки минулого - і борг, який він має перед сестрою, секретним агентом

"Отже, ви прийшли написати мій некролог?" - привітно запитує Вольфганг Сущицький, коли він проводить мене до своєї вітальні в Майда -Вейлі, західний Лондон. У мене немає, але мені цікаво, скільки років минуло з того часу, як Сущицький вперше дозволив собі жарт. Зараз йому 103. Судячи з фотографій, він є слабкою версією свого колишнього "я". Де колись він був високим, з статурою і темпераментом авантюриста, то тепер він блідий і трохи сутулий, одягнений у багато шарів коричневого кольору і тихо розмовляє англійською з австрійським акцентом. Тим не менш, він різкий. "Я більше не можу бігати за автобусом, але все одно можу їздити", - каже він з деякою заниженістю. Минулого тижня він вискочив подивитися індійський фільм у Саутбанку.

- Скільки ти тут живеш? -запитую я, дивлячись на фотографії на його стінах, зроблені ним та його сестрою Едіт, та на книгу німецькою мовою на столі: Мрія та реальність: Відень 1870-1930.

"Ой, ненадовго", - каже він з посмішкою. "Всього 50 років"

Наступного тижня у Галереї фотографів у Лондоні відкриється виставка фотографій Сущицького. Хоча він і надалі став найвідомішим оператором - приєднався до документального руху воєнного часу, а пізніше знімав такі фільми, як «Улісс» (1967), «Розваги містера Слоуна» (1970) та класичний британський гангстерський фільм Майка Ходжеса «Отримай Картера» (1971). ніколи не «соромився», як він каже, роботи, яку він виконував як фотограф від тридцятих років і далі. Його образи Лондона, зроблені проникливим поглядом і ніжною смиренністю недавнього емігранта, настільки викликають відчуття, що ви відчуваєте, що це, мабуть, кадри з фільмів, знятих до війни, таємничо відтворених у вашому розумі.

Звісно, ​​зіткнувшись з людиною такого довголіття, найбільше звертає на себе увагу те, що вона пережила - Перша світова війна, Голокост, Блиц - все до 30 років. Сімейна історія про брата і сестру в межах великих хвиль історії.

Сущицький народився в 1912 році і виріс у робочому районі Відня, де його батько і дядько відкрили першу соціалістичну книгарню. «Вони дуже випередили свій час, - каже він. «Відстоювання прав жінок - однакова зарплата за ту саму роботу, якої досі тут немає, повністю. І були книги про економіку країни. Вони були написані віденським діалектом. Мій батько іноді приводив до обіду письменника додому - мама була дуже хорошим кухарем, - і коли він видавав книгу, у нього була невелика кількість, спеціально обшита шкірою. Він зберігав по одному з кожного. На жаль, мамі довелося залишити все це позаду ».

Сестра Вольфа, Едіт, була на чотири роки старшою за нього, і, за його словами, "дуже вплинула на моє життя". Вони розділили кімнату, і саме вона першою взялася за фотографію, продовжуючи навчання у школі Баухаус у Дессау. «Ну, - згадує він, - нас цікавило сучасне мистецтво. Велика частина сучасного мистецтва почалася у Відні. Сецесія, її називали ... ”Настає пауза, і розум Сущицького, здається, блукає. "Я забув вам щось запропонувати", - каже він. "Хочеш кави, соку?"

У травні 1933 року Едіт Сущицкі була заарештована, коли вона виходила з книгарні у Відні. Вона розповіла поліції, що вона була прес -фотографом, доставляючи нерозкриті листи як послугу чоловікові, ім’я якого вона не пам’ятає. Ця книжкова крамниця - etете - була відомим пунктом для австрійської комуністичної партії, і Едіт була визнана кур’єром. Коли поліція обшукала будинок, яким вона поділилася з батьками та її братом Вольфгангом, вони виявили мімеографічний апарат, який використовувався для копіювання партійних записок та політичних памфлетів, а також переклад біографії Леніна англійською мовою.

У цей рік Адольф Гітлер став канцлером Німеччини. Це був небезпечний час для прихильності лівих, і низка політичних активістів була вивезена контрабандою за допомогою іноземців. Нещодавно радикалізований Кім Філбі, який того ж року зустрівся з Едіт Сущицький у Відні, стверджував, що має шістьох друзів, захованих у каналізації, яких він врешті -решт потрапив до Чехословаччини. Філбі одружився з подругою Едіт, що перебуває під загрозою зникнення, у Літці Фрідманн у Відні і привіз її до Лондона. Подібним чином-хоча ті, хто прочитав їхні перехоплені листи, повідомляють, що це було явно більше, ніж шлюб за інтересами,-Едіт вийшла заміж за Алекса Тюдора-Харта, британського лікаря та сучасника Кембриджа Філбі, якого вона знала, коли вперше поїхала до Лондона, будучи студенткою вчитель 1925 року.Алекс та його сестра Беатрікс були частиною вільнодумного кола дизайнерів та педагогів на півночі Лондона. Можливо, саме під їхнім впливом Едіт вирішила навчатися у Баухаузі, це колись вона сказала, що Алекс «заклав основу моєї політичної освіти», і, безумовно, завдяки їх зв’язкам вона отримала притулок у Великобританії. У 1933 році Алекс Тюдор-Харт перебував у Відні, навчався у відомого хірурга-ортопеда. Вони з Едіт одружилися в британському консульстві через три місяці після її арешту. Через два місяці вони виїхали до Лондона, маючи стільки її фотографічних негативів, скільки дозволила б зберегти австрійська влада.

21-річний Вовк залишався дедалі виразнішим: через арешт сестри, через ідеї, породжені в книгарні його батька, а також, хоча всі вони були відданими атеїстами, через те, що родина була єврейською. "Ми дуже рано бачили, що буде", - каже він. «Після громадянської війни у ​​нас був напівфашистський уряд, заснований більше на фашизмі Муссоліні, ніж на гітлерівському, але все одно… Австрія була повна нацистів. Коли вони увійшли, їх прийняли з розкритими обіймами. Тож ми знали, що буде ».

Після того, як він закінчив трирічну освіту в галузі фотографії, він і його дівчина з Нідерландів втекли до Лондона за допомогою своєї сестри і одружилися в Хемпстеді. Вони ненадовго переїхали до Голландії, де дружина негайно залишила його заради іншого чоловіка. Сущицький, який вважає це благословенням - «Якби вона цього не зробила, я залишився б у Голландії і загинув би там» - повернувся до Лондона.

«На жаль, коли його двоє дітей поїхали до Лондона, мій батько застрелився, - згадує Сущицький. Це було в 1934 році, і Сущицький, вражений тим, що в Лондоні були вулиці, присвячені окремим ремеслам, почав бродити по книжкових магазинах Чарінг -Кросс -роуд, частково фотографуючи їх у честь свого батька. «Люди, які нишпорять на полицях букіністичних книг, люди намагаються знайти те, що можна почитати за шість пенсів, або намагаються знайти перше видання чогось, що було цілком ймовірно»,-згадує він. "Він був би радий це побачити, усі ці книгарні".

Серія Чарінг -Кросс залишається найкращою роботою Сущицького як фотографа. З суспільною совістю документаліста та поглядом німецького експресіоніста він захопив не просто веб-переглядачі, а чорношкірі, точильники ножів та молочників, а також персонажів підземного світу на пінбол-машинах, черги людей поза театрами та пару в напружених розмовах в Ліонському куточку. З огляду на те, що він і надалі стане кінооператором, вражає, скільки з них пропонують історію. Ноги жінки, що стрибає через калюжу на мокрий від дощу вулиці, здається, були вкрадені з пострілу, який відкриє вгору до обличчя героїні зображення чоловіків, що блукають у темряві під неоновою вивіскою з написом «Фейлс», можна було уявити від Фріца Ланга. Тільки дотепність Сущицького, на вашу думку, може зробити книжковий магазин таким схожим на бордель.

Тим часом Едіт працювала над порятунком їхньої матері, яку вона врешті -решт вирвала з Австрії в 1938 році і розмістила в маленькій квартирі в Гові. Тітка і дядько Сущицького - бізнес -партнер його батька - були відправлені в Освенцім.

Сущицький деякий час допомагав своїй сестрі - вона відкрила фотостудію, коли її чоловік пішов лікувати зламані кінцівки під час громадянської війни в Іспанії, - і незабаром його познайомили з групою людей, які стануть піонерами британського документального руху. Політично налаштовані, але з невеликими технічними знаннями, такі режисери, як Пол Рота, покладалися на фотографічний досвід Сущицького. Його, у свою чергу, надихнула їхня рішучість "знімати фільми, які були б корисні суспільству".

С. Ущицький був шокований ступенем бідності у Великобританії і став важливим свідком прогресу країни. «Ми знімали фільми про металургійний завод, - згадує він. «Ми зустрілися з лауреатами Нобелівської премії. Ми зустрічалися з науковцями, письменниками та главами держав. Ми пішли на фабрики, про які інші люди ніколи не знають - наприклад, як виготовляють пластмасу. Ми щомісяця виходили про «робітників на фронті війни». Ми бачили, як жінки виготовляли снаряди для зброї, жінки - на токарних верстатах. Пам’ятаю, як я працював у Шотландії над тим, як роблять повітряні кулі. Бути всередині повітряної кулі - це жахливе відчуття - ти відрізаний від усього світу. І люди зрозуміли, що вони потрібні ». Їх робота була показана в кінохроніках, і він, певен, мав ефект. Зрештою, він задокументує народження Національної служби охорони здоров’я.

Під час війни Сущицький одружився вдруге на жінці на ім’я Ілона Донат, від якої у нього було троє дітей. Один з них, Пітер, вже давно є дуже шанованим кінематографістом, відповідальним, серед іншого, за картинне шоу «Роккі -жах», «Імперія завдає удару у відповідь» та багатьма фільмами режисера Девіда Кроненберга.

Едіт Тюдор-Харт провела менш щасливий час. Її шлюб розпався, коли Алекс Тюдор-Харт повернувся з Громадянської війни в Іспанії, а їхньому маленькому синові Томмі поставили діагноз шизофренія (хоча тепер Сущицький підозрює, що його стан насправді-аутизм). «Через деякий час він переріс її сили, тому вона більше не могла керувати ним. Вона помістила його в заклад, де він, врешті -решт, помер у свої 50 років ». У його сестри стався зрив - вона багато років страждала на «меланхолію», за її власним описом. У неї було мало грошей, і вона стала економкою для сім'ї адвоката, перш ніж врешті -решт відкрила невеликий антикварний магазин у Брайтоні.

У перші роки їх робота була майже побратимною: у тому, що вони вирішили розкрити, було багато збігів. Вона фотографувала шахтарів в Уельсі, він - у Даремі. Поки вона відвідувала нетрі у Степні, він документував іншу в Данді. Він працював у Міністерстві інформації вона, у Міністерстві освіти.

Робота Едіт була більш політично впевненою, ніж робота Вольфа: вона була активісткою, він - спостерігачем. "Моя сестра завжди була більш лівою",-пояснює Сущицький. «Я ніколи не співчував комуністам, які казали, що партія вище всього іншого, і якщо вони говорять, що ти повинен вистрибнути з вікна, ти стрибаєш. Я не розумів, що політична партія матиме такі права над вами. Я думав, що політична партія існує, щоб допомогти людям отримати краще життя ".

Вранці одного ранку 1951 року двоє офіцерів МІ-5 увірвалися до будинку Едіт Тюдор-Харт і протягом години допитували її, поки вона лежала в ліжку. Вони не змогли встановити зв’язок, який вони хотіли довести: Тудор-Харт був радянським агентом, який завербував Філбі. Вони планували допитати Філбі через два дні і хотіли подивитися, чи вона попередить його. Протягом 48 годин і пізніше її будинок вислуховували, а телефон прослуховував команду з восьми чоловік, призначену спостерігати за нею.

Файли M I5, розсекречені лише минулого року, свідчать про послідовне спостереження спецслужби за Тюдор-Харт. Вони так і не змогли підтвердити всі свої підозри, незважаючи на те, що Ентоні Блант описав її, коли зізнався у 1964 році як подвійний агент, як «бабусю всіх нас».

Після допиту вона знищила негатив портрета Філбі, зробленого у Відні у 1933 році, разом із усіма її відбитками. Коли вона померла від раку печінки в 1973 році, її негативи прийшли до Вольфа. Через багато років він надрукував їх сам для книги про неї, яку назвав «Оком совісті».

Наскільки я запитую Сущицького, чи вплинув на неї інтерес MI5 до його сестри? "Ну, вона це усвідомлювала", - відповідає він. «Вона відчула, що за нею стежать. Вона знала деяких вчених у Кембриджі, які були засмучені тим, що американці тримали свої дослідження ядерних речей лише для себе - навіть не надали британцям повних звітів про те, як далеко вони зайшли. І вони вважали, що росіяни дійсно є союзниками західних держав ».

І що, на її думку, зробив Сущицький? "Вона познайомила російських вчених з іншими вченими", - каже він. "Наскільки мені відомо. Вона, напевно, була добре навчена росіянами - не говорити занадто багато про те, що вона робить ». У будь -якому випадку, додає він, що б вона не робила, вона робила це не за гроші. «Вона завжди була поганою. Часом їй доводилося закладати свій фотоапарат або друкарську машинку. Російського золота тут не було ».

«Сестра, - розмірковує Сущицький, -« прожила дуже важке життя. І я не міг їй багато допомогти, тому що у мене було троє дітей. І вона це розуміла, ніколи не просила у мене допомоги ».

Я запитую його, як він ставиться до власного життя. «Ну, я називаю себе щасливою людиною, - каже він. «У мене було дві -три виставки під назвою Lucky Man: Wolf Suschitzky. І мені пощастило », - додає він. "Дуже вдалий."


Едіт Тюдор-Харт у Лондоні

Марк Річардс досліджує суперечливу роботу фотографа Едіт Тюдор-Харт та її таємне життя радянського агента в Лондоні під час холодної війни.

Фотографії Едіт#8217 представлені разом із роботами Дороті Бом, Елізабет Чат, Герті Дойч, Лаелії eор, Ельсбет Джуди та Еріки Кочин - нова виставка «ОЧІ ОЧІ: ЖЕНСЬКІ ФОТОГРАФИ -БІЖНИЦІ» У ЛОНДОНІ ПІСЛЯ 1933 р. У Чотирьох кутах у Бетналі Гріні з 27 лютого до Бетналу Гріну 2 травня.

Дитина дивиться у вікно пекарні, Уайтчепел, 1935 (з люб’язної уваги Національної галереї Шотландії)

На стіні в квартирі в Майда -Вейлі висить ця маленька фотографія. Це вікно у світ соціальних заворушень, бідності, шпигунства та повстання. Фотографія та історія за нею додають ваги думці, що у фотографії часто мало правди. Ми бачимо те, що фотограф хоче, щоб ми бачили.

Я побачив цю фотографію, коли відвідав покійного фотографа Вольфганга Сущицького на співбесіді та портретній сесії у 2016 році. Він зроблений не ним, а його сестрою Едіт Тюдор-Харт (1908–1973). Картина займала почесне місце на стіні відомих фотографій, що лежали всередині входу. Едіт Тюдор-Харт була однією з найталановитіших фотографов-документалістів свого часу, але тепер вона відійшла в невідомість після того, як її включили до чорного списку за свою комуністичну діяльність.

Для мене це одна з найсильніших фотографій своєї епохи. Один із тих знімків, які всі фотографи сподіваються зробити одного дня. Його здатність тягнути за серце і викликати сильні емоції зберігається навіть через вісімдесят років після його взяття. За номінальною вартістю, це фотографія бідної дитини, яка дивиться у вікно пекарні в Уайтчепелі в 1935 році. Невідповідність між голодною дитиною та великою кількістю експонатів має непереборну гостроту, викликаючи марне бажання втрутитися.

Ця фотографія була вперше опублікована поряд із ще однією дитиною -шимпанзетом у зоопарку, яку годували набагато краще, ніж цю дівчинку. Повідомлення було чітким, як і здатність Едіт використовувати камеру як зброю соціальної справедливості. Згодом ця картина була широко відтворена в комуністичних листівках, що представляють заклик до дії. Однак, щоб зрозуміти природу цього явища та зрозуміти інші фотографії, зроблені Едіт з Іст -Енду, нам потрібно оцінити як соціальний контекст, так і її особисті мотиви. Жодна з фотографій, які вона зробила в той час, не може бути зроблена за номінал.

Безсумнівно, що ця фотографія була інсценізована - свідчення того, що пачка, міцно стиснута в лівій руці дівчини. Ми ніколи не дізнаємось, ким була ця дівчина і як вона стала ставитися до цієї теми. Едит знищила її фотографічні записи в 1951 році, побоюючись переслідування, тому фон більшості її робіт зараз втрачено. Вона використовувала фотографію, щоб підкреслити соціальну нерівність та позбавлення, зрозумівши ще на початку навчання під час навчання у Баухаузі –, що фотографії мають силу змінювати переконання людей та змінювати світ. У свій час фотографія стала середовищем для суспільних змін, ідеально підходить для просування політичних поглядів до широкої аудиторії, впливаючи на них через вплив візуального образу сильніше, ніж через письмове слово.

Едіт чітко усвідомлювала потенціал використання фотографії для подолання соціальних бар’єрів та впливу на аудиторію, як ніколи раніше. Для неї фотографія являла собою переміщення локусу контролю в руки людей, пропонуючи можливість саморепрезентації для кожного. Вона розуміла, що ті, хто натискає затвор камери, можуть контролювати історію, яку розповідає картина.

Окрім того, що вона була досвідченим фотографом, Едіт також була відданою комуністкою та радянським агентом, який використовував свої сили для просування своєї прихованої програми. Народившись у Відні у 1908 році, вона виросла у період безпрецедентних політичних та соціальних потрясінь, які сформували її переконання. Напевно, найкраще підсумувати її радикальні погляди Das Eland Wiens письменником -марксистом Бруно Фреєм, який нападає на нерівність капіталізму і вимагає прихильності до революційної активності та змін. Незвичайно, що книга містила фотографії, і це, ймовірно, мало вирішальний вплив на вибір Едіт стати фотографом.

Батько Едіт керував соціалістичною книжковою крамницею, де зберігалися роботи Бруно Фрей, і вона змішувалася в радикальних єврейських колах у Відні. У 1927 році вона навчалася вчителю Монтессорі в Англії, поки не була депортована до Австрії в 1931 році після того, як її сфотографували на комуністичному мітингу. Потрапивши знову в Австрію, вона працювала фотожурналістом радянського інформаційного агентства ТАСС, але 1933 року її там заарештували, знову за те, що вона була комуністичною активісткою. У цей момент Едіт разом з чоловіком втекла з Австрії і була заслана в Англію.

Повернувшись до Англії, вона продовжила свою приналежність до Комуністичної партії як активістка, так і радянський агент. Цілком ймовірно, що вона була завербована НКВС (попередницею КДБ) ще в 1927 році. Едіт часто зображається агентом низького рівня, проте вона помітила і завербувала Кім Філбі. Він був одним із кембриджських шпигунських угруповань разом з Ентоні Блантом, Гаєм Берджессом та Дональдом Макліном, які завдавали шкоди британським інтересам і загрожували її розвідувальним відносинам з Америкою під час холодної війни. Едіт знала дружину Кіма Філбі, Ліці Фрідман, і вона знайомила Філбі з Арнольдом Дойчем, радянським агентом, який керував Кембриджською розвідкою. Її наймання Кім Філбі стало ключовим моментом у її шпигунській діяльності.

У 1964 році Ентоні Блант описав Едіт у своєму зізнанні як "бабусю всіх нас". Проте, хоча вона продовжувала перебувати під наглядом служб безпеки до її смерті в 1973 році, вона ніколи не була притягнута до відповідальності за шпигунство через відсутність доказів.

Вона планувала випустити книгу своїх фотографій під назвою Багатий, бідняк, після потішки:

Ромашка, ромашка, хто це буде?

Хто буде тим, хто вийде за мене заміж?

Багатий, бідняк, жебрак, злодій,

Лікар, юрист, купець, начальник,

Тинкер, кравець, солдат, матрос…

Амбіція книги полягала в тому, щоб підкреслити контраст між багатими та бідними у британському суспільстві, і вона містила б її фотографії Іст -Енду разом із серією, яку вона зробила із шахтарських громад у Уельсі. Шокуюче зіставлення її фотографії "Пудель"#8217 із зображенням трущоб Клеркенвелла на вулиці Гі в Ліліпут у 1939 році продемонстрував свою силу її підходу. Однак книга так і не була надрукована. Зрештою, складність бути жінкою -фотографом, а також потрапити у чорний список її радянських зв'язків змусили Едіт повністю відмовитися від фотографії наприкінці п'ятдесятих років.

Деякі зображення, призначені для цієї книги, неймовірно потужні і розкривають природу її таланту фотографа. Її метод включав розмову з підданими замість того, щоб фотографувати їх на відстані, і вона показала справжню здатність розслабити людей.

Вікно пекарні мала бути обкладинкою Багач, бідняк і якою це могла бути книга. Сьогодні він не побудований серед негативів її фотографічних архівів, що зберігаються у Національній галереї Шотландії, переданих їм її братом Вольфгангом у 2004 році.


Білл Брандт, фотограф

Найвпливовіший модерністський фотограф свого покоління, Білл Брандт розкрив унікальний спосіб інтерпретації світу за допомогою фотографії, змусивши буденне виглядати дивним і часом нервуючим. Понад три десятиліття його образи Лондона та інших місць Англії представляють важливий запис соціальної історії цієї країни. Хоча він менш відомий, ніж такі постаті, як Анрі Картьє-Брессон, Брандт залишається однією з найскладніших та найвизначніших особистостей золотого століття фотографії на плівці.

Розмірковуючи про роботу Брандта, перше, що ви повинні усвідомити, це те, що його зображення мають спільну якість - як глядач ви бачите те, що він хоче, щоб ви бачили. Навіть суб’єкти його фотографій не завжди є такими, якими вони себе вважають. Брандт шукав реальності за допомогою штучності –, що для нього мало значення остаточне зображення, а не його шлях до нього. Він контролював усі аспекти своєї фотографії, композиції, декорації та друку. Його підписи часто навмисно неоднозначні, що залишає глядача вигадувати власну інтерпретацію, сприяючи сюрреалізму, який пронизує більшість його творів, особливо портретів.

Говорячи про свою фотографію, Брандт сказав: «Я вважаю, що ця сила бачити світ як свіжу і дивну брехню, приховану в кожній людині. Нарешті, очима іншої людини чоловіки та жінки можуть по -новому побачити світ. Це показано їм як щось цікаве і захоплююче. Їм знову дарується почуття дива. Це має бути метою фотографа, адже це мета, яку знімки виконують у світі таким, яким він є сьогодні, - задовольнити потребу, яку люди не можуть задовольнити для себе. Ми більшість із нас занадто зайняті, занадто стурбовані, занадто прагнуть довести свою правоту, занадто одержимі ідеями, щоб стояти і дивитися ».

Вплив попередніх фотографів, таких як Мен Рей і Брассаї, можна побачити в його ранніх роботах. Однак пізніше Брандт перевершив обидва – з точки зору його здатності викликати почуття дива, а також розчарування, коли його стиль став непослідовним і непередбачуваним.

Брандт завоював свою репутацію в тридцяті роки, опублікувавши дві книги: Англійці вдома (1936) і Ніч у Лондоні (1938). Фотозйомка в Англійці вдома має схожість з роботами Едіт Тюдор-Харт, і обидві вони були у Відні у 1934 році, хоча їхнє життя та мотивація були різними. Ніч у Лондоні безперечно, під впливом Брассаї та його першоджерела Париж де Нуїт (1932).Обидві книги Брандта були соціальними документальними фільмами і містять зображення, які доступні одразу, але іноді викликають труднощі для простого глядача. Пара в Пекхемі, 1936 рік є одним із цих тривожних образів, що викликає більше запитань, ніж відповідей, двозначність, що ускладнюється формулюванням назви.

На відміну від деяких своїх сучасників, Брандт дотримувався вільного підходу до фотографії, у відповідності з особистим життям, яке для того часу було богемським і нетрадиційним. Він відкинув естетичні правила у пошуках художнього вираження за допомогою фотографії та відкинув соціальні норми і в особистому житті. Це ігнорування умовностей стало ключем до багатьох його найяскравіших образів.

У 1948 році він сказав: «Мене не цікавлять правила та умовності ... фотографія - це не спорт. Якщо я думаю, що зображення буде виглядати краще блискуче освітленим, я використовую світло або навіть спалах. Це результат, який має значення, незалежно від того, як він був досягнутий. Я вважаю роботу з темної кімнати найважливішою, оскільки я можу закінчити композицію зображення лише під збільшувачем. Я не розумію, чому це має заважати правді. Фотографи повинні слідувати власним судженням, а не примхам і диктату інших »

Народившись у заможній родині, Брандт двадцять років кочував по Європі, поглинаючи вплив, який формував би його творчість. Він сказав, що розпочав свою фотографічну кар’єру в Парижі в 1929 році, де читав сюрреалістичні публікації, такі як Біфуї, Сорт Мінотавр які вперше публікували фотографію за її поетичну якість. Також під впливом сюрреалістичних фільмів, таких як Бунюель Le Chien Andalou та L'Age d'Or, він бачив у цьому каталізатори нової ери поетичної фотографії. Серед впливів, отриманих у ці паризькі роки, які сформували решту кар’єри Брандта, - це фотографія Ежен Етже, яка померла кількома роками раніше, але чию роботу тоді тільки визнали.

Брандту пощастило, що йому запропонували можливість попрацювати учнем у студії Мен Рея, і це стало ключовим моментом у його фотографічній кар’єрі. Він навчився у Мана Рея, який став його взірцем для наслідування. Брандт вважав його найоригінальнішим фотографом у світі, який працював у той час над своїми винаходами соляризація та Райографи.

Брандта приваблювала фотографія як соціальний репортаж, так і як поезія, а Едвард Вестон і Мен Рей підтягували його до останньої. Однак до війни фотографія Брандта була переважно соціальною документальною, і, як і Едіт Тюдор-Харт, він був зачарований надзвичайним соціальним контрастом між багатими та бідними. При фотографуванні для Англійці вдома, Брандт вперше розпочав роботу у Вест-Енді, зображуючи забезпечені та соціальні структури, які підтримували їх пишний спосіб життя. Потім він порівняв ці зображення з серією фотографій Іст -Енду. До цих пір ці образи зберігають свій вплив як записи втраченого способу життя на обох кінцях соціального спектру. Його фотографія Дівчина з Іст -Енду, що танцює на прогулянці Ламбет, 1939 володіє радісною невинністю, що є вразливою протилежністю того, що чекало попереду.

У 1937 році Брандт вирушив на північ до Дарем -Коалфілдс і зробив деякі з найпотужніших образів Англії тридцятих років. Він вважав свою фотографію шукача вугілля з велосипедом найуспішнішою у цій серії, і неможливо подивитися на це зображення, не зворушившись його співчутливим уявленням про життя робітничого класу в період масового безробіття. Brandt ’s Будинки шахтарів без вікон на вулицю, Іст -Дарем, 1937 рік є суворим і сюрреалістичним, викликаючи звинувачення в тому, що ним маніпулювали, хоча немає жодних доказів того, що це було. Розташування картини навмисно неоднозначне, і це кидає виклик нашим уявленням про життя в Східному Даремі того часу.

Повернувшись до Лондона, Брандт взявся фотографувати нічне місто вночі для своєї наступної книги. Результатом стала чудова серія фотографій нуар, деякі невиразних форм та інші персонажі, загублені в темряві Лондона після настання ночі.

На відміну від тих, хто займався своїми предметами, Брандт був свідомо віддалений, коли фотографував людей у ​​їхніх будинках, зосереджуючись на оточенні та зображенні в цілому. Це був підхід, який сприяв відчуттю потойбічного зображення.

Брандт так окреслив свою стратегію – "Я завжди знімаю портрети в оточенні моєї няні. Я дуже зосереджуюся на картині в цілому і залишаю сидячого швидше собі. Я майже не розмовляю і ледве дивлюсь на нього. Часто здається, що це змушує людей забути про те, що відбувається, і будь-яке вражене чи самосвідоме вираження обличчя зазвичай зникає ... Я думаю, що хороший портрет повинен розповісти щось про минуле суб’єкта та підказати щось його майбутнє ».

Коли він перейшов до портретної творчості, більшість спочатку були опубліковані Ліліпут і потім Базар Харпера але він також надрукував фотографії Пост із зображенням. Він зосередився на літературних та художніх діячах, і, наскільки мені відомо, він ніколи не фотографував політиків чи спортивних особистостей. Брандт почав експериментувати далі зі своєю технікою, придбавши стару надзвичайно ширококутну камеру і використавши її, щоб кинути виклик традиційним портретам. Спотворюючий ефект і глибока різкість різко нагадували нову кінематографію того часу та одне з найвідоміших його образів у цьому жанрі Портрет молодої дівчини, Ітон Плейс можливо, надихнув Орсон Уеллс ’ Громадянин Кейн.

Після війни стиль Брандта знову різко змінився. Він втратив інтерес до документального кіно. Всі інші до того часу це робили. Його часто запитували про цю зміну, він виявляв, що вважає, що основу його соціальних образів тридцятих років підрила нова суспільна система.

«Моя основна тема останніх років зникла. Англія більше не була країною помітного соціального контрасту. Якою б не була причина, поетична течія фотографії, яка вже хвилювала мене в перші паризькі дні, знову захопила мене. мені здавалося, що є широкі поля, ще недосліджені. Я почав фотографувати ню, портрети та пейзажі »

Значна частина того, чого Брандт досяг у свій ранній період, була зроблена в темній кімнаті. Ця робота відзначалася своєю тонкістю - те, що можна оцінити лише в оригіналі. Це була одна з причин, чому його роботи привернули увагу музеїв та галерей. Коли Брандт змінив свій стиль, більшість тонкощів його атмосферних образів тридцятих років були свідомо принесені в жертву, і в його ню в п'ятдесятих роках ми стикаємося з глибокими тінями і вигорілими бликами. Це був підхід, який призвів до розмивання його репутації в деяких районах, але Брандт залишався зухвалим.

Вплив цієї естетичної трансформації було виявлено в обміні листами між Едвардом Штейхеном, куратором Музею сучасного мистецтва в Нью -Йорку, та Брандтом у 1959 році, у якому Стейхен неохоче висловив занепокоєння з приводу того, що, на його думку, погіршується якість Брандта. відбитки. Брандт був глибоко ображений критикою Штейхена, але захистив цю зміну, заявивши, що висококонтрастний чорно -білий ефект краще підходить для його знімків.

З моменту його смерті копії фотографій Брандта, зроблені без урахування його художніх уподобань та розповсюджені через Інтернет, поставили під загрозу розуміння та оцінку його фотографії. Єдиний реальний спосіб зрозуміти Брандта як фотографа - це його оригінальні відбитки. Якість відтворення в Росії Тіні і світло Сара Германсон Мейстер - найближча публікація, про яку я знаю, прийшла до намірів Брандта#8217, і я рекомендую її всім, хто хоче дізнатися більше про цього чудового фотографа.

Шад Темза, вулиця між складами в Бермондсі, 1936 рік

Ранній ранок на Темзі, тридцяті роки

Портер на ринку Біллінгсгейт, 1934 рік

Домогосподарка, Бетналь Грін 1937

Клієнти на Кривій заготовці, Тауер -Хілл 1939

Ліонська Ніппі (міс Хібботт), 1939 рік

У пабі Чарлі Брауна, Лаймхаус, 1945

У вітальні Мейфера, 1939

Прислужниця готує ванну перед вечерею, 1937 рік

Вікно капелюшника, Бонд -стріт, 1935 рік

Після святкування 1934 р

Таксі, вул. Нижній Регент, 1935 рік

Поліцейський на алеї Бермондсі, 1938 рік

Сент -Пол і № 8217 у місячному світлі, 1942 рік

Сім'я сикхів, що ховається в ніші, де колись труни стояли у склепі Христової церкви, Спіталфілдс, 1940

Нортумбрійський шахтар, який їсть свою вечерю, 1937 рік

Вугільні шахтарі та будинки#8217 без вікон на вулицю, Іст -Дарем, 1937 рік


Едіт Тюдор-Харт сфотографувала бідність, суспільство та дітей у Відні та Великобританії, а також допомогла запустити найвідомішу британську шпигунську групу для Радянського Союзу

© Wikicommons

22 грудня 1942 р. За столом радянської секретної служби (НКВД) пройшла пам’ятка: «Нещодавно« Едіт »надіслала нам через Мері докладний звіт про результати та стан роботи над« величезною », як в Англії, так і в Сполучених Штатах. Штатів. "Ерік" передав їй цей звіт з власної ініціативи, щоб передати його братству ". Завдяки розсекреченому надсекретному матеріалу КДБ та МІ5 ми тепер знаємо, що "величезне" означало дослідження атомної зброї, "Ерік"-кодове ім'я австрійського вченого Енгельберта Броди, а "Едіт" (непомітне) кодове ім'я для громадян Відня Едіт Сущицкі.

Едіт Сущицька (1908–1973) виросла в соціал-демократичній сім’ї в радикальних єврейських колах. Її батько і дядько керували книгарнею та видавництвом у Відні, агітуючи за багато прогресивних причин, включаючи контроль народжуваності та статеве виховання. У 1925 році, у віці 16 років, вона поїхала до Лондона, щоб навчатись вчителю за методом Монтессорі, тоді ще в перші роки його існування.

У часи зростання бідності та утисків Російська революція стала маяком надії для деяких молодих людей. Едіт визнала віденських соціалістів неефективними. Вона приєдналася до Комуністичної партії Австрії та виконувала таємні місії для НКВС (попередника КДБ). У Лондоні вона спокійно вступила до Комуністичної партії Великобританії в 1927 році - під псевдонімом Бетті Грей. «Ми хотіли перемогти фашизм, - пояснив Герберт Фройденхайм, один з її товаришів. "Едіт боролася за перемогу комунізму на найблагородніших підставах […] Зрештою, комуністи були єдиними, хто відверто вжив заходів проти нацистів".

У Баухаузі, де вона вдосконалювала свої фотографічні навички (1928–1930), вона приєдналася до комуністичної студентської фракції КОСТУФРА. У Лондоні її помітили на комуністичному мітингу і негайно депортували у січні 1931 р. Пізніший файл MI5 зображував її як "досить типову, емоційну, інтроспективну та дещо інтелектуальну віденську єврейку".

Неправильні чоловіки

Оперативник британської розвідки Гарольд Адріан Рассел, відомий як "Кім" Філбі, була залучена Едіт як подвійний агент і була одружена з її найкращою подругою. // © 91050 / ОБ'ЄДНАНІ АРХІВИ / PICTUREDESK.COM

Едіт була передчасною і допитливою, була добре поінформована про контрацепцію, читала твори Вільгельма Райха, але мала хист до приречених романів з чудовими чоловіками. В одному любовному листі вона написала: «Звісно, ​​в моєму характері дуже велика частка ненаситності і така собі імпульсивна дитячість». Її перший коханий, Арнольд Дойч, дав їй відчути подвійне життя: привабливий віденчанин, народжений у Слроваку, він уже був заручений, коли вони зустрілися в 1926 році, і вони проводили вкрадливі побачення в квартирі друга на Рінґштрассе, поки його не відправили до Москва. Пізніше він був направлений до Лондона для вербування до спецслужб Сталіна, де він заслужив повагу британського подвійного агента Кіма Філбі, який вважав його людиною як принципової, так і сердечної: «Хоча він був переконаним комуністом, він мав сильну гуманістичну рису», - сказав він. сказав: "... людина зі значним культурним походженням".

Проте в 1933 році Едіт поспіхом вийшла заміж за Олександра Тюдор-Харта, англійського лікаря, якого вона зустріла в Лондоні роками раніше. Олександр, нещасний син художника-постімпресіоніста Персіваля Тюдора-Харта і сам комуніст, переїхав до Відня 1932 року, щоб вивчати хірургію кісток. Коли наступного року агента Едіт заарештували у Відні за її комуністичну діяльність, вони вирішили одружитися. Вона ухилилася від ув'язнення, і вони втекли до Лондона. Однак незабаром після народження їхнього сина в 1936 році Олександр виїхав на громадянську війну в Іспанію. У той час як він виправляв кістки республіканських бійців, його дружина без грошей була залишена сама і їх дитина.

Її наступний коханець став її найкращим уловом «справи»: Енгельбертом Бродою, блискучим австрійським ученим з Кембриджського університету. Протягом кількох років його атомний шпигун передавав Москві британські та американські секрети. Відносини були менш вдалими для Тюдора-Харта. Наприкінці війни Брода виїхала до Відня …, щоб одружитися на іншій жінці.

Потім був зв’язок із нещасно одруженим Дональдом Віннікотом, провідним дитячим психоаналітиком. В кінці 1960 -х вона захопилася відомим архітектором лордом Вільямом Холфордом - знову одруженим чоловіком.

Кембриджське шпигунське кільце

Найкращим другом Едіт у Відні була Ліці Фрідманн, віддана комуністка і коханка однієї Кім Філбі. У 1934 році нещодавно одружений Філбіс втік з Відня до Лондона, де Едіт завербувала Кім, яка стала найвідомішим радянським агентом Великої Британії у складі МІ6, секретної служби її величності.

Під час війни MI5, внутрішнє розвідувальне агентство Великобританії, почало пильно цікавитися нею, здійснюючи цілодобове спостереження, відкриваючи її пошту та прослуховуючи телефон. Її кілька разів допитували, але марно. Інші говорили: Ентоні Блант, один із Кембриджської п’ятірки, зізнався у 1964 році, що Едіт була «бабусею всіх нас». Однак вона ніколи не притягувалася до кримінальної відповідальності. Пітер «Ловець шпигунів» Райт, колишній помічник директора MI5, пам’ятав, що ні Боб Стюарт, ні Едіт Тюдор-Харт, обидві кур’єри, не розмовляли. "Вони були дисциплінованими солдатами і витратили занадто багато часу на гру, щоб їх зламати".

Пристрасть і безробіття

Баухаус став пусковим майданчиком для кар’єри Едіт як фотожурналістки в Австрії, де вона працювала в радянському інформаційному агентстві ТАСС та кількох ілюстрованих виданнях, а пізніше в Англії. Її фотографії мали сильний соціальний посил. Вона розглядала камеру як політичну зброю, ставши важливою фігурою в Русі фотографії працівників. Певним чином її таємна робота, як і мистецтво, були частиною її ідеалізму.

Проте шпигунство також перешкоджало мистецтву. Після війни вона звернулася до більш безпечної сфери комерційної фотографії з комісіями Британської медичної асоціації, Mencap та Національної ради з питань захисту дітей. Але навіть її попередня робота стала жертвою. У 1951 році, після того, як троє британських агентів марно обшукали її квартиру, вона спалила всі викривальні негативи, списки імен та більшість своїх фотографій.

Ідеалізм мав високу особисту ціну: «Едіт хотіла допомогти кожному, коли побачила когось із матеріальними чи психічними труднощами», - згадувала Анна Малер, дочка Густава. "Вона прийняла це так близько до серця, ніби це було її власним лихом". Абсолютна потреба в розсудливості та самоконтролі зробила близькі дружби майже неможливими, а її послуги СРСР були неоплачуваними. Згідно з «її одягом та звичками», - зауважив один звіт із спостереження за травень 1942 р. - «вона, здається, не в заможних обставинах».

В останні роки життя під загрозою розкриття маски зіграло з її розумом. У травні 1952 року агенти МІ5 з’явились у її схованці. «Ми не хочемо дізнатися, що ви продовжуєте свою роботу як професійний фотограф у будь -якій формі. Це зрозуміло? " - попередили вони.

Вражена до глибини душі, їй довелося три місяці інтернуватися в клініку Епсома. Протягом наступних 10 років вона дев’ять разів переїжджала, працювала економкою у політика Лейбористської партії Джона Платтс-Міллза і була введена в торгівлю антикваріатом одним доброзичливим роботодавцем, перш ніж оселитися на узбережжі Сассексу.

У липні 1965 року MI5 простежила її за Брайтоном і виявила, що вона керує «антикварним магазином хорошого класу». У 1973 році вона піддалася раку, ніколи не ступаючи в СРСР - наскільки нам відомо.

Пітер Стефан Юнгк зібрав у захоплюючій книжці пристрасне, хоча і нещасливе життя своєї тітки Едіт Тюдор-Харт: Die Dunkelkammern der Edith Tudor-Hart-Geschichten eines Lebens (2015, також доступна французькою мовою). Його документальний фільм про неї, Auf Ediths Spuren / Едіт відстеження, можна побачити в Діагонале в Граці в кінці березня і в кількох кінотеатрах по всій Австрії в квітні.

Або підпишіться на € 4/місяць і отримайте необмежений доступ до всього вмісту Metropole.


У ‘Tracking Edith, ’ як австрійська єврейка стала неоплачуваним комуністичним шпигуном

ЛОНДОН — Кожна сім'я має свої секрети, - каже письменник і режисер Пітер Стефан Юнгк на відкритті свого захоплюючого документального фільму "Відстеження Едіт".##8221 Його сім'я була виявлена ​​лише десятиліттям пізніше.

Юнгк завжди знав, що його тітка з Австрії, Едіт Тюдор-Харт, була талановитим, професійним фотографом-документалістом. Але тільки через 20 років після її смерті в 1973 році він дізнався, що вона вела подвійне життя.

Будучи шпигуном Радянського Союзу протягом десятиліть, Тудор-Харт, ймовірно, вплинула на хід історії: вважається, що вона познайомила офіцера британської розвідки Кім Філбі зі своїм комуністичним керівником Андре Дойч, який потім завербував його як подвійного агента. Філбі став найвідомішим членом Кембриджської п’ятірки - бригади британських шпигунів, які передавали інформацію Радянському Союзу з 1930 -х по 1950 -ті роки. Пізніше він перейшов до Радянського Союзу.

“Відстеження Едіт ” базується на біографії Jungk ’s 2015, “Die Dunkelkammern der Edith Tudor-Hart ” (“Темні кімнати Едіт Тюдор-Харт ”), а фільм містить інтерв'ю з колишніми шпигунами КДБ , істориків, експертів -шпигунців та членів їх сімей. У ньому досліджується значення життя Тюдора-Харта як фотографа соціальної несправедливості, так і як неоплачуваного секретного агента.

Історія настільки ж захоплююча, як і будь -який чудовий роман -шпигун —, але також розповідає складну, хаотичну і в кінцевому підсумку трагічну історію. Тюдор-Харт мала обмежений професійний успіх, катастрофічні стосунки з чоловіками і переживала бідність, що часом змушувало її закладати камеру.

Прем'єра фільму відбулася у Відні у 2016 році, а цього літа він вийшов у кінотеатрах у Великобританії після підбірки показів на міжнародних кінофестивалях.Його також планують показати в Тель -Авівському музеї мистецтв у березні наступного року в рамках Міжнародного фестивалю мистецького кіно EPOS.

Говорячи по телефону з свого паризького офісу, Юнг пояснює, що спонукало його дослідити історію своєї чудової тітки.

«Я знайшов щось [про Тюдор-Харта] в газеті і під час обіду в Лондоні я згадав братові Едіт, Вольфу Сущицькому [відомому фотографу та оператору], що я не уявляв, що його сестра« виявляла таланти » КДБ ", - каже Юнгк.

Сущицький спростував це, сказав Юнгу, що це нісенітниця, і забути про це. Але, каже Юнгк, син Сущицького Петро, ​​також оператор, був на цьому ж обіді і спростував те, що сказав його батько. Він визнав, що вони знали, що Едіт працювала на радянську секретну службу.

"Отже, ви можете собі уявити, що для того, щоб письменник почув це, мені довелося дізнатися більше", - каже Юнгк.

Історія Тюдор-Харт була фактором, що сприяв її політичній активності. Її батьки володіли книгарнею у робітничому районі у Відні, а також невеликим видавництвом, яке друкувало прогресивні книги.

Батько Тудора-Харта, відданий соціаліст, був першим політичним впливом, але його політика була недостатньо екстремальною для Едіт. У молодому віці вона приєдналася до австрійського комуністичного молодіжного руху, ставши активісткою, а згодом кур'єром міжнародної організації "Комінтерн"#8212, яка виступала за комунізм.

Але, безперечно, найсильніший вплив у її житті, вважає Юнгк, мав відданий комуністичний, академічний та радянський шпигун Арнольд Дойч, з яким вона познайомилася і полюбила —, незважаючи на те, що він був одружений —, коли їй було 17.

«Deutsch - це захоплююча фігура, - каже Юнгк. “ Він не тільки вербує її працювати на компартію, а й дарує їй її першу камеру ".

Едіт вивчала фотографію в Баухаузі в Дессау, і протягом своєї кар'єри використовувала свою камеру Rolleiflex як інструмент для передачі сильного соціального послання. Оскільки її потрібно було тримати на висоті талії, її обличчя не було прихованим, і це дало змогу краще спілкуватися з піддослідними.

Тюдор-Харт бачив камеру як політичну зброю, каже Юнгк, і сфотографував життя робітничого класу у Відні, Лондоні та долині Ронди в Уельсі. Її періодичні теми - безпритульність, добробут дітей, безробіття та бідність.

Але вона також була дитячим фотографом, і, на думку Юнга, деякі з її найкращих робіт зображені у проекті "#Рух і зростання", проекті, створеному британським Міністерством освіти у 1950 -х роках, який, навпаки, зображує здорових, щасливих , безтурботні діти, з нетерпінням чекають надіяльного майбутнього.

«Це чудово. Щоразу, коли я це бачу, я зворушений ", - каже Юнгк. "Але це недостатньо відомо, і це ганьба".

Він зараховує куратора та історика фотографії Дункана Форбса за сприяння утвердженню Тудор-Харта як важливого фотографа. У 2013 році Forbes стала куратором однієї з небагатьох виставок її робіт у Національній галереї портретів Шотландії в Единбурзі, надрукувавши зображення з її обмеженого негативного архіву.

Тюдор-Харт спалила багато її негативів після першого арешту Філбі, щоб захиститися від інкримінації. Але, окрім зусиль Forbes, Юнгк вважає, що робота Тюдора-Харта не визнана повністю, і сподівається, що фільм якось вирішить цю проблему.

Окрім зображення її фотографічних робіт, у фільмі використовуються чорно-білі анімаційні послідовності як засіб, який допомагає розповісти історію Тюдор-Харт та#8212 про необхідність, оскільки не було доступних її живих кадрів.

"У нас не було вибору", - каже Юнгк. “Я завжди здригаюся, коли бачу відтворення сцен з акторами в документальних фільмах, але я бачив фільм про Ходорковського, російського олігарха, який так добре використовував чорно-білий анімаційний фільм, тому я вирішив вчинити так само ».

За пропозицією його продюсера Ліліан Бірнбаум ці зображення зроблені у стилі фільм нуар на основі раскадровки, які вони знайшли з 1930 -х років.

У 1933 році Тюдор-Харт був заарештований у Відні за співчуття комуністів. Заслана до Великобританії, вона вийшла заміж за британського лікаря Олександра Тюдор-Харта, який залишив дружину та двох дітей, щоб бути з нею. Вона продовжила свою роботу для Рад.

Незважаючи на відданість справі, Тюдор-Харт ніколи не їздила до Москви. Юнг не впевнений, чому це було так.

- Можливо, вона знала, що її мрії можуть бути зруйновані. Хто знає?" він здогадується. "Або її попередили. Було так багато відданих комуністів, яких було вбито під час Великої чистки [у 1936-38 рр.], І вона, мабуть, чула про це. У мене немає [реальної] відповіді на це питання, і я не маю жодних особистих записів чи журналів [для того, щоб почерпнути], оскільки вона спалила багато речей своїми негативами ».

Юнг дійсно знав свою чудову тітку, але, на його думку, він зустрічався лише чотири -п’ять разів, перш ніж вона померла, коли йому було за двадцять.

«Наскільки я пам’ятаю, я бачив когось досить сумного, але не пригніченого», - згадує він. "І це не тільки через те, що я зараз знаю".

Її сум, теоретизує він, міг бути через те, що у її двоюрідного брата та його матері і дитини була дитина, "з якою все було гаразд", тоді як вона сама цього не зробила. Зараз розуміють, що син Едіт, Томмі, мав серйозний аутизм і був врешті -решт поміщений у заклад.

В рамках своїх досліджень таємного життя своєї тітки Юнгк багато разів безуспішно намагався отримати доступ до колишніх радянських файлів Тудора-Харта, що зберігаються в архівах зовнішньої розвідувальної служби Росії-Служби зовнішньої розвідки Російської Федерації. (СВР РФ) у Москві.

«Я писав їм листи, - каже він, - на більшість з яких ніколи не відповідали, а якщо й відповідали, вони давали абсолютно дивні відповіді. Поки що вони не хочуть, щоб хтось щось бачив, незалежно від того, наскільки вони близькі або важливі ».

Однак, як пояснює фільм, Юнгк дійсно знайшов низку файлів у Національному архіві в Лондоні, які виявили, що британська Секретна служба Великобританії MI5 роками спостерігала за діяльністю Тудор-Харта. Вони прислухалися до її телефонних розмов, перехопили її пошту та знали про її короткі стосунки з дитячим психіатром та психоаналітиком Д. У. Віннікоттом, до якого вона відвела сина на пошуки діагнозу та лікування.

Після арешту Філбі інтерес MI5 до Едіт зростав. У звіті 1952 р., Заснованому на співбесіді з Едіт та двома офіцерами МІ -5, зазначалося, що «Ця жінка переходила від одного кінця інтерв’ю до іншого ... Вона відповідала на запитання так, як людина, добре навчена протистояти допиту».

До середини 1952 року у неї стався нервовий зрив, можливо, як показує фільм, через тиск і страх, що її обкладинка зірветься.

Протягом усього фільму Юнгк намагається зрозуміти, чому ця австрійсько-єврейська жінка була шпигуном для Радянського Союзу.

Юнгк каже, що фільм зміг "певною мірою" відповісти на це питання.

"Я думаю, що вона вважала, що комунізм - єдина сила на планеті, яка може перемогти фашизм", - каже Юнгк. “І вона була такою поширеною в Австрії наприкінці 󈧘 -х і на початку 󈧢 -х років, і вона думала, що тільки сильний Радянський Союз може знову стати її силою.

Мені важко зрозуміти, чому вона залишалася з ними до кінця 821740 -х, 821750 -х і 821760 -х років, аж до її смерті ", - каже він.

Можливо, вважає Юнгк, це можна віднести до граничної відданості справі.

"І якщо ви не покровитель —, а вона точно не була —, ви відчуваєте, що зраджуєте свої найглибші переконання [якщо підете]," - каже він. “Я думаю, що у неї були деякі сумніви після угорської кризи 1956 р., Про яку я пишу в книзі —, але потім у неї немає реакції на Празьку весну 1968 р.

“Не забудьте, - додає він, - як тільки ви приєднаєтесь або будете працювати на КДБ, ви не зможете сказати: ‘ Вибачте, я зробив помилку. ’ »

Тюдор-Харт піддавався неодноразовим допитам і навіть згадувався як «бабуся всіх нас» під час зізнання 1964 року члена Кембриджської п'ятірки Ентоні Бланта. Тим не менше, MI5 не змогла надати докази свого шпигунства.

Однак їй заборонили працювати у пресі чи у видавництвах, і зрештою вона виїхала з Лондона до Брайтона, де відкрила дуже маленький магазин, де продавали антикваріат.

Пізніше виявляється, що радянська секретна служба більше не хотіла, щоб вона працювала на них, каже Юнгк.

"Після того, як вона поїхала до Брайтона, я не бачу жодних слідів того, що вона дійсно щось робить для них", - каже він.

Але з того часу вона перестала фотографувати.

«Вона, мабуть, вирішила, і, звичайно, їй також сказали, що вона припинить фотографувати. Це один з найсумніших елементів її життя, крім Томмі ", - каже Юнгк. "Якимсь чином політика знищила її мистецтво".

Скажу вам правду: життя в Ізраїлі не завжди легке. Але воно наповнене красою та змістом.

Я пишаюся тим, що працюю в The Times of Israel разом з колегами, які день за днем ​​вкладають свої серця у свою роботу, щоб вловити складність цього незвичайного місця.

Я вважаю, що наші звіти задають важливий тон чесності та порядності, необхідний для розуміння того, що насправді відбувається в Ізраїлі. Нашій команді потрібно багато часу, відданості та наполегливої ​​роботи, щоб це зробити правильно.

Ваша підтримка через членство в Громада Таймс Ізраїлю, дозволяє нам продовжувати нашу роботу. Чи приєдналися б Ви до нашої спільноти сьогодні?

Сара Таттл Сінгер, редактор нових медіа

Ми дуже раді, що ви прочитали Статті X Times of Israel за останній місяць.

Ось чому ми приходимо на роботу щодня - щоб забезпечити вибагливих читачів, таких як ви, обов’язкове прочитання висвітлення Ізраїлю та єврейського світу.

Тож тепер у нас є прохання. На відміну від інших засобів масової інформації, ми не встановили систему оплати праці. Але оскільки журналістика, якою ми займаємось, коштує дорого, ми запрошуємо читачів, для яких «The Times of Israel» став важливим, підтримати нашу роботу, приєднавшись Громада Таймс Ізраїлю.

Усього за 6 доларів на місяць ви можете допомогти підтримати нашу якісну журналістику, насолоджуючись The Times of Israel БЕЗ РЕКЛАМИ, а також доступ до ексклюзивного вмісту, доступного лише для членів спільноти Times of Israel.


Голодні війною жінки, виписані з фотографічної історії

Лі Міллер славилася своїми знімками Другої світової війни, але на лінії вогню було багато інших жінок, фотографії яких зникли в невідомості: познайомтесь з Гердою Таро, Кетрін Леруа та Франсуазою Демульдер

Життя через об’єктив ... Автопортрет Ілзи Бінг. Фото: Ілза Бінг

Життя через об’єктив ... Автопортрет Ілзи Бінг. Фото: Ілза Бінг

Остання зміна: 26 березня 2020 р., 14.41 за Гринвічем

Фотографія є найбільш явно демократичною з усіх видів мистецтва. Дайте нам фотоапарат, і ми, кожен із нас, здатні створити (правда, з великою удачею) справді чудову фотографію - можливо, навіть чудову. Ми не всі можемо писати симфонії або балети з хореографом, але винахід камери дав нам у руки машину, яка дозволила нам стати художником, свого роду машину, яка дозволяє нам створити образ, який буде рухати, інтригувати, здивувати, заважати і задовольняти - це буде певним чином резонувати.

Можливо, саме ця демократія - усі можуть застосовуватися і всі будуть визнані - також викликала паралельний егалітаризм між статями, коли справа стосується професійного фотографа. Тільки роман є рівним фотографії, коли йдеться про таку недискримінацію. Чоловіки та жінки практикують своє мистецтво і відповідно відзначаються (чи ні). Цікаво і показово, що однією з перших великих фотографів була жінка-Джулія Маргарет Кемерон (1815-79). Це було майже так, ніби ембріональна форма мистецтва виставляла своє стійло. Камерон славиться своїми офіційними портретами великих і добрих кінців XIX століття (Теннісон, Дарвін, Россетті), але вона також робила більш неформальні знімки-настільки неформальні, наскільки це дозволяло її елементарне обладнання-своїх дітей та подруги Джулії Прінсеп Джексон (Мати Вірджинії Вулф). Я б сказав, що ці зображення являють собою перше велике звільнення камери. Це було так, ніби Кемерон зрозумів, що камера може зробити, унікально. Немає необхідності завжди пародіювати або намагатися наблизитись до стандартів класицизму бозових мистецтв (пейзаж, портрет, історична картина, натюрморт, оголена та ін.), Хоча вона з радістю це зробила. З камерою все, що у вас було в руках,-це пристрій зупинки: натисніть кнопку розблокування, і мить назавжди замерла. Жодне з інших мистецтв не могло цього зробити, і точно не з такими дивовижними деталями - вам потрібна була лише чудова машина, і невпинний хід часу був зупинений.

Є багато відомих жінок-фотографів, але більшість з них були визнані у другій половині 20 століття (Маргарет Бурк-Уайт, Герда Таро, Береніс Ебботт). Що трапилося між Кемерон і, скажімо, Лі Міллером (1907-77) чи Дайан Арбус? У моєму новому романі головною героїнею є вигадана жінка-фотограф (Еморі Клей, 1908-83), робота якої займає значний проміжок ХХ століття, і під час мого дослідження професії я відкрив те, що мені здалося як забуте жіноче сімейство фотографів. У першій половині минулого століття такі фотографи були легіоном - вони процвітали і щасливо заробляли на життя і репутацію разом зі своїми колегами -чоловіками, і відкрити ці імена та подивитися на зображення, які вони зробили, було якимось одкровенням. Я кажу "забутий", але без сумніву, якщо ви куратор, історик фотографії або фахівець у розвитку мистецтва, то імена цих жінок -фотографів будуть знайомі - але вони були не для мене, і Коли я дивився, читав і копав глибше в їхньому світі, я все більше і більше дивувався відкритій мені роботі.

Лі Міллер у ванні Адольфа Гітлера, Мюнхен, 1945 р. Фотографія: Девід Е. Шерман/Time & amp Life Pictures/Getty Image

Мабуть, не дивно, що найкращі докази емансипації відбулися у Відні перед першою світовою війною - у місті, яке було бурхливим соціологічним і культурним цинозуром початку 20 століття. У 1906 році Graphische Lehr-und Versuchsanstalt fur Photographie und Reproduktionsverfahren (свого роду фототехнічний коледж) дозволила Дорі Калмус, молодій жінці з амбіціями стати фотографом, відвідувати уроки, де розроблялися та друкувалися фотографії, як «спостерігач» . Хімічні препарати не для жінок. Але це, здається, стало переломним моментом. До 1908 року жінки мали рівний статус із студентами коледжу. Незабаром Калмус відкрила власну студію «Ательє д’Ора» і розпочала дуже успішну кар’єру студійного портретиста. У 1925 році вона відкрила ще одну студію в Парижі - до цього часу вона також робила модні знімки. Жінки -фотографи стали процвітати у Відні між війнами. Інші імена, на які варто звернути увагу, - Трюде Флейшманн і Грета Коллінер і, одна з найбільш інтригуючих, Едіт Сущіцкі.

Сущицький походив з лівобічної родини вільнодумців і незабаром був залучений до антифашистської австрійської політики. Вона навчалася в Баухаузі в Дессау. Її образи бідних та знедолених у Відні, хоча й вражали, були частиною більш широкого руху соцреалізму. Фотографія могла б розкрити несправедливість і страждання так само ефективно, як журналістика. Тоді підйом нацистів у 1933 році та аншлюс змусили її (та її чоловіка Алекса Тудора-Харта) втекти до Британії, де вона продовжувала працювати, але під своїм одруженим ім’ям Едіт Тюдор-Харт. Вона продовжувала працювати у руслі похмурих похмурих репортажів, знімаючи пам’ятні фотографії біженців з громадянської війни в Іспанії та сімей, що постраждали від бідності на північному сході Англії. Ще гаряче ліворука, вона працювала на Комінтерн в Росії і брала участь у вербуванні подвійних агентів «Кембриджської п'ятірки», зокрема Кім Філбі-вона була другом першої дружини Філбі, також австрійки. Вона відмовилася від фотографії в 1940 -х роках з особистих причин (розлучення та емоційно нестійка дитина), але хамство, суперечливий і пікантний характер її життя якимось чином типовий для жінок цієї професії в цей час.

Між війнами саме в континентальній Європі процвітали жінки -фотографи - в Австрії, Німеччині та Франції. Маріанна Бреслауер - класичний приклад покоління, яке слідувало за Дорою Калмус. Наприкінці 1920-х років вона навчалася в Берліні, а потім переїхала до Парижа, де познайомилася з Маном Рей (який дозволив їй користуватися його студією) і почала еволюціонувати свій власний стиль фотографії-дуже вільні знімки, іноді навмисне розфокусовані, майже як фотографії Роберта Франка, але 30 роками раніше. Можливо, її творчість, однак, найкраще підсумувати у її неймовірно сучасних автопортретах або на фотографіях, зроблених Аннемарі Шварценбах-перевдяганням, красивою лесбіянкою, ще одним фотографом, а також журналістом-або Рут фон Морген, іншою з the гарсон, як у Берліні були відомі ці влучні хлопчачі лесбіянки з чоловічим одягом і стриженим волоссям. Шварценбах був довічним наркоманом і фігурою -музою (Еріка Манн та Карсон МакКаллерс назвати лише двох). Вона з'являється у двох романах Клауса Манна та захоплюючому оповіданні про важку подорож до наркотиків (у невеликому автомобілі Ford) із Швейцарії до Афганістану 1939 року, у книзі Жорстокий шлях, її ошалела супутниця подорожей Елла Мейларт. Шварценбах померла після важкої травми голови в результаті аварії на велосипеді, оскільки в клініці, куди її доставили, поставили неправильний діагноз. Відверті неофіційні фотографії Шварценбаха та їх оточення блискуче уособлюють цей шикарний занепад 30 -х років, коли світ невпинно рухався до катаклізму Другої світової війни.

Поставлений студійний портрет все ще був основним методом заробляння на життя - багато фотографів -жінок регулярно фотографували письменників, акторів та зірок кіно свого часу - але репортаж також відкривав двері, і знімок став визначальною рисою вид мистецтва. Цьому кроку сприяли технологічні досягнення. В середині 1920-х років була випущена перша камера Leica. Тепер машина у ваших руках була напрочуд витонченою: легка, проста в управлінні і 35 -мм плівка була швидкою. Високоякісні фотографії можна було "вирвати" за частку секунди за допомогою цієї чудової малоформатної камери. Чудові лінзи також дозволяли створювати великі фотографії з маленького негативу 35 -мм плівки.

Ілз Бінг була відома як «королева Лейки». Однією з її найвідоміших фотографій є автопортрет, зроблений у 1931 році, рання модель Leica тримала її око.Бінг народився в Німеччині, але працював у Парижі протягом 1930 -х років. Її роботи охоплюють усі види фотографії - від фотожурналістики, портретної творчості до майже сюрреалістичних зображень танцюристів у русі або світлі на воді, використовуючи свободу, яку дала їй Leica. Вона також була емігранткою, переїхала до Нью -Йорка на початку Другої світової війни як біженка з нацистської Німеччини. Після війни вона продовжила кар’єру фотографа - і значно змінила камеру з Leica на Rolleiflex. Однак щось, здається, пішло: її фотографії епохи Нью -Йорка не мають жодної родзинки тих, що були у довоєнному Парижі. Після короткого періоду експериментів з кольором у 1959 році вона назавжди відмовилася від фотографії.

Цей портрет Аннемарі Шварценбах був вперше опублікований у 1933 році. Фотографія: akg-images

Європа та емігранти з Європи мали глибокий вплив на американську фотографію. Лізет Модель, яка народилася у Відні, навчала Арбуса. Можливо, Луїза Дал-Вулф, дочка норвезьких емігрантів, винайшла сучасну модну фотографію. Міллер, хоча і був американцем, був ще одним послідовником Мен Рей в Парижі в 30 -х роках і продовжив стиль репортажу, який процвітав у Відні до війни. І варто задатися питанням, якби Таро (жінка, яка “винайшла” Роберта Капу) не загинула в безглуздій аварії під час громадянської війни в Іспанії 1937 року, ідея жінки -фотографа як кореспондента війни могла б зародитися задовго до перших кількох жінкам -фотографам дозволили супроводжувати бойові війська у Другій світовій війні, Міллер був найвідомішим з них.

Однак лише в 1960 -х роках репутація Міллера остаточно піднялася. Війна у В’єтнамі - в історії фотографії - унікальна у доступі, наданому фотографам. Ні раніше, ні після цього фотографи не могли їхати майже куди їм заманеться. Дійсно, саме фотозйомка конфлікту у В’єтнамі - як у газетному папері, так і на телебаченні - сформувала війну у свідомості тих, хто не бере участі. Армії швидко вмудрилися - ніколи більше ця ліцензія не буде видана. Насправді, це не був новий запобіжний захід: у першій світовій війні британська армія заборонила фотографувати на передовій до 1916 року. Але коли справа дойшла до В’єтнаму, все, що вам потрібно, щоб бути військовим фотографом, здавалося, - це квиток до Сайгона та фотоапарата у вашій сумці.

Всі відомі фотографи в’єтнамської війни, здається, чоловіки: Ларрі Берроуз, Дана Стоун, Дон Маккаллін, Хуберт ван Ес, Тім Пейдж, Філіп Джонс Гріффітс. Але були й жінки -фотографи під обстрілом. Зокрема, слід згадати дві француженки - Катерину Леруа та Франсуазу Демульдер. Леруа був 21 рік, коли вона пішла на війну. Вона зробила стрибок з парашутом у бій, була поранена і захоплена армією Північного В’єтнаму протягом двох років після прибуття «в країну». Її найвідоміша послідовність фотографій Корпусник в Ангвії (1967)-три постріли секунди, коли медик відвідує смертельно пораненого солдата,-заслуговує того, щоб його вважали однією з чудових знімків будь-якої війни, там з Капою Падаючий солдат.

У В'єтнамі акредитація була ключовою. Коли ви були акредитованим журналістом або фотографом, воєнну зону фактично належало вам використовувати. Ваше посвідчення від Міністерства оборони США дозволяло вам носити бойове вбрання, малювати C-пайки, подорожувати на військовому транспорті і, найголовніше, ви мали право йти в бій.

Виварений роман цієї концепції привернув до В’єтнаму багатьох молодих фотографів, які були «голодними війни», ніби були свідками бою-перебуваючи в загрозі і озброєні лише фотоапаратом-це був остаточний досвід, остаточна «подорож» ”. 20-річна Демулдер, колишня модель і філософська студентка, висока, красива, з довгим волоссям, вирушила до В’єтнаму зі своїм хлопцем та своїм Pentax. Вона швидко стала безстрашним і винахідливим фотожурналістом - однією з небагатьох, хто залишився в Сайгоні, коли він упав, зробивши знаменитий образ танків, що розбивають ворота президентського палацу. Як і Шварценбах, вона також надихала письменників: у романі Алана Коуелла 2003 року є її тонко замаскований портрет Прогулянковий путівник (розгортається під час ліванського конфлікту-інша війна, яку вона висвітлювала), і вона також є натхненником озлобленого, згорілого фотожурналіста у фільмі Майкла Алана Лернера Дедлайни.

Ці жінки та їх життя та часи здаються давньою історією в епоху, коли кожен, хто має мобільний телефон, постійно має із собою камеру. У 2014 році ми зробили трильйон фотографій, 30 мільярдів з яких були селфі. Варто нагадати собі - в контексті цього жахливого експоненціального рясу зображень, з якими ми живемо, - що всі чудові фотографії, зроблені цими жінками, були зняті на плівку (або тарілку), розроблені та надруковані. Якось попередньо цифрове зображення має більшу цінність і щирість. Поновлення та розпізнавання роботи цих фотографів нагадує нам про справжню природу художньої форми та її унікальну здатність захоплювати момент і зупиняти час. Мільярди на мільярди моментів, які були вилучені, більше не здаються "зупинкою часу".

Цілісність та якість унікального зображення - це те, що робить фотографію різною, що робить її ефективною. Безглузде розмиття поступового надлишку не хитре. Ці зразкові жінки -фотографи та їх робота точно нагадують нам, чому фотографія - це мистецтво.


Едіт Тюдор-Харт, фотограф

На стіні в квартирі в Майда -Вейлі висить ця маленька фотографія. Це вікно у світ соціальних заворушень, бідності, шпигунства та повстання. Фотографія та історія за нею додають ваги думці, що у фотографії часто мало правди. Ми бачимо те, що фотограф хоче, щоб ми бачили.

Я побачив цю фотографію, коли відвідав покійного фотографа Вольфганга Сущицького на співбесіді та портретній сесії у 2016 році. Він зроблений не ним, а його сестрою Едіт Тюдор-Харт (1908–1973). Картина займала почесне місце на стіні відомих фотографій, що лежали всередині входу. Едіт Тюдор-Харт була однією з найталановитіших фотографов-документалістів свого часу, але тепер вона відійшла в невідомість після того, як її включили до чорного списку за свою комуністичну діяльність.

Для мене це одна з найсильніших фотографій своєї епохи. Один із тих знімків, які всі фотографи сподіваються зробити одного дня. Його здатність тягнути за серце і викликати сильні емоції зберігається навіть через вісімдесят років після його взяття. За номінальною вартістю, це фотографія бідної дитини, яка дивиться у вікно пекарні в Уайтчепелі в 1935 році. Невідповідність між голодною дитиною та великою кількістю експонатів має непереборну гостроту, викликаючи марне бажання втрутитися.

Ця фотографія була вперше опублікована поряд із ще однією дитиною -шимпанзетом у зоопарку, яку годували набагато краще, ніж цю дівчинку. Повідомлення було чітким, як і здатність Едіт використовувати камеру як зброю соціальної справедливості. Згодом ця картина була широко відтворена в комуністичних листівках, що представляють заклик до дії. Однак, щоб зрозуміти природу цього явища та зрозуміти інші фотографії, зроблені Едіт з Іст -Енду, нам потрібно оцінити як соціальний контекст, так і її особисті мотиви. Жодна з фотографій, які вона зробила в той час, не може бути зроблена за номінал.

Безсумнівно, що ця фотографія була інсценізована - свідчення того, що пачка, міцно стиснута в лівій руці дівчини. Ми ніколи не дізнаємось, ким була ця дівчина і як вона стала ставитися до цієї теми. Едит знищила її фотографічні записи в 1951 році, побоюючись переслідування, тому фон більшості її робіт зараз втрачено. Вона використовувала фотографію, щоб підкреслити соціальну нерівність та позбавлення, зрозумівши ще на початку навчання під час навчання у Баухаузі –, що фотографії мають силу змінювати переконання людей та змінювати світ. У свій час фотографія стала середовищем для суспільних змін, ідеально підходить для просування політичних поглядів до широкої аудиторії, впливаючи на них через вплив візуального образу сильніше, ніж через письмове слово.

Едіт чітко усвідомлювала потенціал використання фотографії для подолання соціальних бар’єрів та впливу на аудиторію, як ніколи раніше. Для неї фотографія являла собою переміщення локусу контролю в руки людей, пропонуючи можливість саморепрезентації для кожного. Вона розуміла, що ті, хто натискає затвор камери, можуть контролювати історію, яку розповідає картина.

Окрім того, що вона була досвідченим фотографом, Едіт також була відданою комуністкою та радянським агентом, який використовував свої сили для просування своєї прихованої програми. Народившись у Відні у 1908 році, вона виросла у період безпрецедентних політичних та соціальних потрясінь, які сформували її переконання. Напевно, найкраще підсумувати її радикальні погляди Das Eland Wiens письменником -марксистом Бруно Фреєм, який нападає на нерівність капіталізму і вимагає прихильності до революційної активності та змін. Незвичайно, що книга містила фотографії, і це, ймовірно, мало вирішальний вплив на вибір Едіт стати фотографом.

Батько Едіт керував соціалістичною книжковою крамницею, де зберігалися роботи Бруно Фрей, і вона змішувалася в радикальних єврейських колах у Відні. У 1927 році вона навчалася вчителю Монтессорі в Англії, поки не була депортована до Австрії в 1931 році після того, як її сфотографували на комуністичному мітингу. Потрапивши знову в Австрію, вона працювала фотожурналістом радянського інформаційного агентства ТАСС, але 1933 року її там заарештували, знову за те, що вона була комуністичною активісткою. У цей момент Едіт разом з чоловіком втекла з Австрії і була заслана в Англію.

Повернувшись до Англії, вона продовжила свою приналежність до Комуністичної партії як активістка, так і радянський агент. Цілком ймовірно, що вона була завербована НКВС (попередницею КДБ) ще в 1927 році. Едіт часто зображається агентом низького рівня, проте вона помітила і завербувала Кім Філбі. Він був одним із кембриджських шпигунських угруповань разом з Ентоні Блантом, Гаєм Берджессом та Дональдом Макліном, які завдавали шкоди британським інтересам і загрожували її розвідувальним відносинам з Америкою під час холодної війни. Едіт знала дружину Кіма Філбі, Ліці Фрідман, і вона знайомила Філбі з Арнольдом Дойчем, радянським агентом, який керував Кембриджською розвідкою. Її наймання Кім Філбі стало ключовим моментом у її шпигунській діяльності.

У 1964 році Ентоні Блант описав Едіт у своєму зізнанні як "бабусю всіх нас". Проте, хоча вона продовжувала перебувати під наглядом служб безпеки до її смерті в 1973 році, вона ніколи не була притягнута до відповідальності за шпигунство через відсутність доказів.

Вона планувала випустити книгу своїх фотографій під назвою Багатий, бідняк, після потішки:

Ромашка, ромашка, хто це буде?

Хто буде тим, хто вийде за мене заміж?

Багатий, бідняк, жебрак, злодій,

Лікар, юрист, купець, начальник,

Тинкер, кравець, солдат, матрос…

Амбіція книги полягала в тому, щоб підкреслити контраст між багатими та бідними у британському суспільстві, і вона містила б її фотографії Іст -Енду разом із серією, яку вона зробила із шахтарських громад у Уельсі. Шокуюче зіставлення її фотографії "Пудель"#8217 із зображенням трущоб Клеркенвелла на вулиці Гі в Ліліпут у 1939 році продемонстрував свою силу її підходу. Однак книга так і не була надрукована. Зрештою, складність бути жінкою -фотографом, а також потрапити у чорний список її радянських зв'язків змусили Едіт повністю відмовитися від фотографії наприкінці п'ятдесятих років.

Деякі зображення, призначені для цієї книги, неймовірно потужні і розкривають природу її таланту фотографа. Її метод включав розмову з підданими замість того, щоб фотографувати їх на відстані, і вона показала справжню здатність розслабити людей.

Вікно пекарні мала бути обкладинкою Багач, бідняк і якою це могла бути книга. Сьогодні він не побудований серед негативів її фотографічних архівів, що зберігаються у Національній галереї Шотландії, переданих їм її братом Вольфгангом у 2004 році.


Як МІ5 не вдалося викрити матріарха Кембриджського шпигунського угруповання

Глибоке захоплення, яке MI5 розробила для фотографа -емігранта, що мешкає у невеликій квартирі на півночі Лондона, - і остаточне усвідомлення того, що вона була ключовою фігурою за Кембриджською шпигунською компанією в розпал холодної війни - з'явилося з секретних файлів агентство склало про неї.

Розсекречені через 50 років, вони показують, що MI5 піддавав Едіт Тюдор-Харт цілодобовому спостереженню, відкривав її пошту, прослуховував телефон, прослуховував її додому та підслуховував розмови її друзів та однодумців. Агентство навіть створило спостережний пункт, з якого вони могли бачити, як вона йде на ліжко.

Розсекречений лист про Едіт Тюдор-Харт. Фото: Національний архів

У якийсь момент у січні 1952 р., Після того, як розбійники шпигунів Міністерства закордонних справ Гая Берджесса та Дональда Макліна ошелешили британський уряд і погрожували його розвідувальним відносинам із США, двоє офіцерів МІ-5 увірвалися в будинок Тудор-Харта і допитували її, поки вона лежала в ліжку.

Файли MI5 детально описують, як ретельний контроль агентством життя Тудор-Харт врешті-решт призвів її до збою та серйозного психічного захворювання. Її офіцери ніколи не спіймали її шпигунство, проте єдиний раз вони були свідками її скоєння правопорушення, коли вона ухилялася від оплати проїзду в автобусі.

Вони дійсно встановили, що вона була таємним членом Комуністичної партії, і врешті-решт дізналися, що в середині 1930-х років вона була помічником талантів, який рекомендував вербувати Кім Філбі, радянського шпигуна всередині МІ-6. Пізніше в цьому десятилітті вона працювала кур’єром для Берджесса, сучасника Кембриджського університету Філбі. Але лише в 1964 році зі сповіданням четвертого учасника шпигунської групи Ентоні Бланта з’явилася повна правда. Тюдор-Харт, сказав Блант своїм допитувачам MI5, був "бабусею всіх нас".

Народилася Едіт Сущицькі у Відні, вона вперше приїхала до Великої Британії у 1927 році, щоб навчатись учителем Монтессорі. У 1931 році вона була депортована після того, як її сфотографували на мітингу комуністичної партії, і почала працювати на відділ НКВС, який був попередником КДБ. У Відні вона познайомилася і вийшла заміж за англійського лікаря Олександра Тюдор-Харта, і пара повернулася до Лондона, де Едіт народила сина. Після розпаду шлюбу вона переїхала в квартиру на першому поверсі навпроти звукозаписної студії Abbey Road на північному заході Лондона і зарекомендувала себе як дитячий фотограф.

Тудор-Харт дружила з австрійською першою дружиною Філбі, Ліці Фрідман, і коли Філбіс також переїхала з Відня до Лондона, вона домовилася про те, щоб познайомити його з Арнольдом Дойчем, радянським агентом, який врешті-решт керуватиме Кембриджською шпигунською групою.

Після розпаду Радянського Союзу в 1991 році частина файлів КДБ Філбі була розсекречена і було виявлено, як Тюдор-Харт і Філбі провели кілька годин зигзагом по Лондону, перш ніж нарешті прибули до Регентського парку, де Дойч чекав на лаві.

Розсекречений лист про Едіт Тюдор-Харт. Фото: Національний архів

MI5 почав цікавитися нею в 1951 році, тоді, коли агентство відчайдушно намагалося довести, що Філбі попередив Берджесса та Макліна, що вони потрапили під підозру, що дозволило їм втекти до Москви. Було прийнято рішення допитати її за 48 годин до допиту Філбі, і команду з восьми чоловік призначили стежити за нею після зустрічі, щоб побачити, чи вона намагалася попередити Філбі.

Двоє офіцерів МІ5, один з яких Джим Скардон, який вважався найефективнішим допитувачем агентства, увірвалися у квартиру, розмахуючи посвідченнями військового офісу, і допитували її протягом години. Вона зізналася, що знає Фрідмана, але стверджувала, що вийшла з Комуністичної партії і заперечувала будь -які знання про Філбі. "Ця жінка перерізувала від одного кінця інтерв'ю до іншого", - зазначив Скардон у своїй справі. Згодом Тюдор-Харт розповіла інформатору, чия особа була відредагована у розсекреченому досьє,-що вона знищила фотографії, зроблені нею з Філбі.

MI5 зазначила, що допит "викликав деякі цікаві реакції ... і сильно вплинув на неї". Її госпіталізували до психіатричної лікарні та лікували від «комплексу переслідувань». Пристрої спостереження в штаб -квартирі Комуністичної партії в Ковент -Гардені, де вона була зареєстрована як член під псевдонімом Бетті Грей, показали, що її товариші вважали, що їй більше не можна довіряти, оскільки вона «з голови».

Файли Тудора-Харта, усі класифіковані як абсолютно секретні, є одними з останніх траншів записів MI5, переданих до Національного архіву в К'ю. Вони не тільки фіксують обґрунтовані підозри MI5, вони також видають певний рівень антисемітизму та ксенофобії в агентстві.


Тег: Едіт Тюдор Харт

Без назви (демонстрація безробітних, Відень), 1932 рік.

автор: Едіт Тюдор-Харт

Свастика в Тіні, Відень, бл. 1932 рік

Точну дату та місце розташування цієї фотографії важко встановити, але її значення – як ознака нагромадження нацистів – є безсумнівним. Австрійська нацистська партія зміцніла з початку 1930 -х років, значною мірою у відповідь на різкий спад економіки. Він виявився особливо популярним серед молоді, багато хто страждає від тривалого безробіття. У 1933 р. Канцлер Австрії заборонив партії ув'язнювати багатьох її активістів у концтаборах. Фотографія Tudor-Hart & rsquos красномовно вказує на зростання значення антифашистської політики в 1930-х роках як для австрійської, так і для британської лівиці.

автор: Едіт Тюдор-Харт

Демонстрація, Південний Уельс, 1935 рік.

Едіт Тюдор-Харт була в Південному Уельсі в 1930-х роках після призначення її чоловіка та rsquos призначення лікарем загальної практики. Як комуністи, вони б сприйняли економічні труднощі шахтарів у долині Ронди. Під час промислової депресії після Першої світової війни показники безробіття в цьому районі зросли. За допомогою інших профспілок Національний рух безробітних та працівників rsquo (NUWM) організував Марші голоду, які вимагали більш справедливого законодавства щодо безробіття. Ця фотографія була зроблена під час однієї такої демонстрації, а фотограф сів на стовп навпроти натовпу чоловіків.

автор: Едіт Тюдор-Харт

автор: Едіт Тюдор-Харт

#1: У суспільстві, яке має лише елементарні соціальні виплати, високий рівень безробіття був одним із центральних політичних питань того часу. Після катастрофи на Уолл -стріт 1929 року доступ Великобританії до світових ринків різко скоротився, що призвело до значної втрати робочих місць, особливо в промислових регіонах.До 1931 року безробіття досягло більше трьох мільйонів, і Уряд праці розвалився, частково тому, що він намагався зменшити допомогу. Ця фотографія є коментарем до цих подій і, можливо, особливо до проблем, з якими стикаються працівники, які стали бездомними внаслідок безробіття.

#2: Тюдор-Харт багато працював серед громад робітничого класу в Східному та Північному Лондоні, фотографуючи дітей на вулицях та родини в їхніх будинках. Вона була частиною більшого руху ліворуч, стурбованого наслідком поширення житла в нетрях. Однак образи Тюдор-Харт рідко є просто пропагандою, і її здатність спілкуватися з тими, кого вона фотографує, часто жінками та дітьми, є очевидною. Ця складна фотографія досліджує стосунки фотографа до її предметів. Сфотографований навмисне через вікно, він підкреслює її вуайерізм, тим самим обмежуючи сентиментальний вплив зображення.

#3: Каледонський ринок був одним з найбільших блошиних ринків Лондона протягом 1930-х років. Він був популярний серед фотографів, оскільки пропонував легкий доступ до живого аспекту культури робітничого міста міста. Друзі-засланці, такі як Білл Брандт і Ласло Мохолі-Надь, також фотографували там, можливо, тому, що це відлуння складного буденного життя на континенті.

#4: Тюдор-Харт був одним із близько тридцяти німецькомовних фотографів, багато з яких єврейського походження, які або оселилися, або ненадовго жили у Великобританії протягом 1930-х років. Колективно вони здійснили революцію в британській фотографії, запропонувавши нові, часто більш критичні з точки зору суспільства способи бачення. Під час свого перебування у Великобританії практика Тюдор-Харта розробила нюансову артикуляцію соціальної ідентичності, особливо стосовно статі та класу. Це веселе зображення трьох авантюрних хлопчиків, що сидять на вершині ліхтарного стовпа, озброєного іграшковими пістолетами. Однак робота набуває більш зловісного відтінку, знаючи, що Друга світова війна розпочалася невдовзі після того, як була зроблена ця фотографія.

#5: Ця фотографія була опублікована разом із “Гі -стріт, Фінсбері, Лондон” у сатиричному журналі “Lilliput” у 1939 році, де пропонується порівняння між умовами життя міської бідноти та турботою, яку турбують про домашніх тварин їхні багаті власники. Протиставлення зробило простий політичний момент і спонукало глядача замислитися над нерівною організацією суспільства. Це був риторичний прийом, поширений у лівих ілюстрованих журналах на континенті. Австрійський журнал "Der Kuckuck" опублікував подібну історію 1931 року, у якій порівнював умови життя берлінської бідноти з більш цілющим розміщенням міського собачого будиночка.

Від: Національні галереї Шотландії


Подивіться відео: That Nagito edit but is looped for 10 hours and 3 minutes


Коментарі:

  1. Salamon

    речення Чудовий

  2. Ellwood

    Дуже цінна відповідь

  3. Winston

    Just what you need! :)



Напишіть повідомлення